Ⅲ その後の流れと、現在のシーンにおけるアシッド・ジャズの影響
90年代半ばまでは順調に拡大していったアシッド・ジャズなんだが、クラブ・ミュージックのモードが移り変わるに従って、上述のキーマンたちも新たな展開を模索し、ブームは徐々に衰退していく。このカテゴリーを生んだ考え方自体が一個のフォーマットを追い求めるものじゃなかったわけだから、当然の帰結ではあるな。ただ、70年代ソウルやジャズへの敬意がUKのシーン上に再設定されたのはアシッド・ジャズあってこそ。近年のネイト・ジェイムスに至るまでUKのアーバン作品にその影響は濃いし、以降のクラブ界隈でもミュージシャンシップの強いバー・サンバやサンシップ、ジャザノヴァ以降のクロスオーヴァー勢も同様だね。また、90年代からそのムードを吸収してきた日本では、バンド時代のMONDO GROSSOや初期オリジナル・ラヴらが同時代性を見せた。ムッシュかまやつが本場の面々とアルバムを作ったりもしてたな。近年だとブルーイやロブ・ギャラガーと縁の深いJazztronikや、スタカン経由のparis matchが代表的かな。一方、そんな状況を受けて、ここ数年はオリジネイターたちの動きも活発だ。同窓会な顔ぶれのスーパー・フォニックスをはじめ、新バンドを組んだジェイムズ・テイラー、黄金期の布陣に戻ったブランニュー・ヘヴィーズ、インコグニートらが元気だね。呼称はさておき、その音楽性は普遍的なライヴ・グルーヴとして完全に定着してるってことじゃないかな?
