クロッシング・ザ・バー

ミカ・ストルツマン クラシカル・プロジェクト!
挟間美帆のマリンバ協奏曲 世界初録音!

クラシックとジャズを縦横無尽に操るニュー・ジャンルのマリンバ奏者ミカ・ストルツマン。2019年にAvieからクラシカル・プログラムの『パリンプセスト』(PAV2409)、Big Round Recordsからジャズ・プログラムの『タペレバ』(PBR8959)をほぼ同時期にリリースして話題を呼びましたが、今回もBig Round Recordsの新譜『メモリーズ・オブ・トゥモロー』(BR8993S)から時を経ずに、Avieからも新譜『クロッシング・ザ・バー』が登場!

世界をリードするマリンバのヴィルトゥオーゾ、ミカ・ストルツマンの創造的な大胆さが光るアルバム『Crossing the Bar』。バッハ、ジョン・ゾーン、ドビュッシー、挾間美帆といった作曲家のオリジナル作品やアレンジを通じて、コンテンポラリー・クラシックとジャズのサウンドの世界を深く掘り下げます。ジャンルを超越した独創的なコラボレーションにより、音楽界で独自の地位を確立してきたミカ・ストルツマンによって、現代マリンバの無限の可能性を示す、大胆なマルチ・イディオム・アルバムです。

アルバムの幕開けは、前作『パリンプセスト』ではマリンバ独奏版でも収録していたバッハの傑作「シャコンヌ」を、今度はマリンバとストリングスのための新アレンジで披露。続いて、彼女が頻繁にコラボレーションする作曲家、ジョン・ゾーンによる「Breathturn: Part 1」へ移行し、ここには夫であり、著名なクラリネット奏者であるリチャード・ストルツマンも参加。布施威が施した、ドビュッシーの名曲「夢想」への魅惑的なアレンジも聞き逃せません。
そして最大の注目は、ミカの同胞でありグラミー賞ノミネート作曲家、挾間美帆に委嘱した「マリンバ協奏曲第1番」の世界初録音。マリンバとともにクラリネットも活躍し、ジャズ・ベースとジャズ・ドラムも参加するこのコンチェルトでは、もちろん夫リチャードが参加し、『メモリーズ・オブ・トゥモロー』にも参加したエディ・ゴメス、スティーヴ・ガッドの両雄とも共演。ボストン交響楽団&ボストン・モダン・オーケストラ・プロジェクトのメンバーからなる精鋭アンサンブルを、作曲家の挟間美帆自身が指揮します。
東京エムプラス

Released by Avie Records in 2026, Crossing the Bar explores the wide expressive possibilities of the contemporary marimba. Percussionist Mika Stoltzman assembles a rich and varied program that moves fluidly across styles and eras, ranging from Johann Sebastian Bach to John Zorn, with Claude Debussy and 21st century composer Miho Hazama in between. Built around close collaborations with several musicians, most notably clarinetist Richard Stoltzman (Mikas husband and regular collaborator), the program brings together arrangements and contemporary works, including several world premieres. The album opens with the monumental Chaconne from Bachs Partita No. 2 in an arrangement for marimba and strings. From the outset, the approach highlights a highly lyrical and melodic conception of the instrument, with phrasing that favors the continuity of lines and the resonance of voices rather than percussive impact. Stoltzman shapes each variation with great attention to dynamics, lending this transcription an unexpected expressive density. One might regret that the arrangement slightly smooths over the structural tension of the original violin work in favor of a more contemplative reading. In Zorns Breathturn: Part 1, the more fragmented and austere writing brings out the marimbas percussive precision, sonic resources, and wide palette of colors. The dialogue with the clarinet creates a more experimental atmosphere, and the performance gains in dramatic intensity, even if the direct transition from Bach can feel somewhat abrupt within the overall arc of the recording. The arrangement of Debussys Reverie stands as one of the most enchanting moments of the program. The marimbas warm, woody timbre lends itself beautifully to the works impressionistic contours, while the playing favors transparency and a supple sense of rubato. The strings, conducted by Steven Lipsitt, provide a discreet halo that gently envelops the solo instrument, though the overall execution occasionally lacks the dynamic contrast heard elsewhere in the program, much as in the Bach transcription. The centerpiece of the recording is undoubtedly Hazamas Marimba Concerto No. 1, conducted by the composer herself. Blending orchestral writing with rhythmic drive and jazz influences, the work is performed with striking clarity and virtuosity by Stoltzman, who brings out the vitality and constantly shifting textures of the score. The soloist displays formidable technical control and precision, but above all, a keen sense of musical breathing, allowing the virtuosity to remain fully integrated within the broader coherence of the ensemble. Ultimately, the program impresses above all through the quality of its performances. Despite a few transitions and an occasionally polished approach, the album captivates through the refinement of its interpretation and a musical sensibility consistently attentive to tonal color and the natural flow of phrasing. ~ Islem Meghiref