ETERNAのモノラル末期からステレオ初期にかけての貴重なベートーヴェンのピアノ協奏曲全集を集成。古き良きベートーヴェン像。
稀少なヴァイオリン協奏曲原曲の「ニ長調」のピアノ協奏曲もカップリング!世界初SACD化!
第1,2番はモノラルの優秀録音。コンヴィチュニー指揮他。
アナログ領域でのみマスタリングを行い、ダイレクトでDSD化!
本国のETERNAオリジナル・アナログテープ最新復刻企画。SACDハイブリッド化第23弾

1958年のモノラル録音末期からステレオ初期にかけてETERNAレーベルで収録された、2名のピアニストによるベートーヴェンのピアノ協奏曲全集と、1971年録音のピアノ協奏曲二長調(ヴァイオリン協奏曲のピアノ版)を3枚に集成。当時、複数ピアニストにより交互に収録し1963年の「皇帝」の録音をもってピアノ協奏曲全集として完成された、貴重な録音です。5曲の指揮者は3名、オーケストラは2つで構成されており、うちコンヴィチュニーが第2-4番までの3曲を、ボンガルツが第1番、そして「皇帝」はクルト・ザンデルリングが担当しました。第1番が1958年11月録音と一番古く、これのみオケもドレスデン・フィルですが、他は二長調の協奏曲も含めすべてライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団が伴奏を務めています。尚、コンヴィチュニーは1959年4月に第2番を収録後(ここまでの2曲はモノラル録音)、亡くなる前年の1961年12月にステレオ収録としてそれぞれのピアニストと先に第4番を、2日後に第3番を録音しましたが、「皇帝」は残しませんでした。その後、1963年6月にザンデルリングの指揮によりETERNAとしてのピアノ協奏曲全集が完成した次第です。ところが、当初この「皇帝」のLPにはザンデルリングの名前ではなく、コンヴィチュニーがクレジットされていたことはあまり知られていないかも知れません。当初流通盤は間違った指揮者名でしたが、後に正しく修正された盤が発売されました(当シリーズではオリジナルのジャケット・デザインを解説書等に掲載しておりますが、「皇帝」に関してのみ、初出時のものではなく訂正後のジャケット・デザインを採用しました)。
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タワーレコード （2022/08/05）

ピアニストは第1,3,5番がディーター・ツェヒリン(1926-2012)、2,4番+ニ長調はアマデウス・ウェーバージンケ(1920-2005)が担当しています。いすれも収録当時は30代半ばから40代(ニ長調は50歳時)にかけての比較的キャリア初期の録音とは言え、ツェヒリンは1950年のバッハ国際コンクールで特別賞を受賞後、1959年に東ドイツ芸術賞を、1961年には東ドイツ国家賞を受賞しその後旧東ドイツを代表するピアニストとしてとりわけベートーヴェンやシューベルトで高い評価を得たことは良く知られています。日本にも来日しており、根強いファンもいるピアニストです。ここでもそれぞれの曲は現在においても最高峰の演奏のひとつと言える出来で、第1番での着実な音楽性、第3番ではコンヴィチュニーに劣らず自然体なまでの真摯なベートーヴェン像を描いており、「皇帝」ではこれぞ東独の音楽と言えるくらいの実直なピアノが聴けます。バックの堅実さも合わせたこの重厚な演奏は、この時代こその音色と言えるでしょう。一方ウェーバージンケはチェコ出身で、1950年にはバッハ200年祭のオルガン・コンクールでカール・リヒターと1位を分け合うなどオルガニストとしても著名でした。ライプツィヒを活動の中心としながらも、その後ドレスデン音楽大学の教授に転任しています。ウェーバージンケはライプツィヒ楽派の伝統を受け継いだ、華麗で流れの良い演奏を特徴としており、今回の各曲においても、ツェヒリンと対になるよう曲の特質を活かした住み分けとなっているのは興味深い点です。幾分軽快さや流麗さを特徴とする曲における彼のピアノは目を見張るものがあります。ほぼ同時収録の第3番と第4番をわざわざピアニストを分けて収録したレーベルの意向がわかる気がします。さらに1971年収録のマズアとのニ長調は珍しい録音ながらも通常のヴァイオリンとはまた違った表現が聴けるのも新たな発見でしょう。

ETERNAのこの時期の録音は特にモノラル末期においては質感・音色共に素晴らしく、特に今回の最新復刻では解像度と重厚さが両立した素晴らしい音に仕上がりました。ステレオ初期においては既に当企画で発売済のコンヴィチュニーのベートーヴェン:交響曲全集(2020年復刻の0301587BC)と同様、響きの柔らかい精密な音が再現されます。全体としても統一された響きとなっており、オリジナルのアナログマスターからの今回の復刻は効果が高いです。
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タワーレコード （2022/08/05）

今回の復刻に際して、マスターテープはレーベルからウィーン在住のマスタリング・エンジニアであるクリストフ・スティッケル氏のスタジオに空輸し、アナログ領域でのマスタリングを行った上で、デジタル化にあたってはSACD層用のDSD化とCD層用のPCM化を別系統で行い製品化。この企画では、現在考えられる限り理想的な方法でのマスタリングを実現しました。その効果は著しく、マスターテープに残されていたクオリティを極めて忠実に再現することが可能となり、さらにアナログ領域のみでのマスタリングとダイレクトDSD化が、より音質的に効果をもたらしています。従来と比較して鮮明で解像度が高くなったことにより、演奏に対する更なる評価が期待できるほどの出来です。尚、解説書には今回使用したオリジナルのアナログ・マスターテープの外箱の写真も掲載してあります。
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タワーレコード （2022/08/05）