フォーマット |
SACDハイブリッド |
---|---|
構成数 |
3 |
国内/輸入 |
国内 |
パッケージ仕様 |
- |
発売日 |
2021年12月15日 |
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規格品番 |
SICC-10383 |
レーベル |
|
SKU |
4547366530964 |
※世界初SA-CDハイブリッド化、世界初SA-CD化。SA-CD層:2ch。
※音匠レーベル使用
※日本独自企画・完全生産限定盤
※マルチケース仕様
究極のSA-CDハイブリッド・コレクション第9回発売
ワルターとバーンスタインの間を繋ぐニューヨーク・フィルのミッシング・リンク~「ギリシャの哲人」ミトロプーロス生誕125年記念リリース。
ギリシャ出身の指揮者として20世紀中盤にその名を世界に轟かせたディミトリ・ミトロプーロス(1896-1960)。その生誕125年を記念して、ミトロプーロスが1957~58年にニューヨーク・フィルと残したオーケストラ作品のステレオ録音(オリジナルLPにして5枚分)をSA-CDハイブリッド盤3枚に集成。
ベルリンでブゾーニに学び、E.クライバーのアシスタントを務めたミトロプーロスは1936年にボストン交響楽団を指揮してアメリカ・デビューを飾ってセンセーショナルな成功をおさめます。この時ミトロプーロスの指揮に衝撃を受け、指揮者としての道を踏み出す決心をしたのがレナード・バーンスタインで、バーンスタインにとっては、コープランド、クーセヴィツキー、ライナーと並び、大切なメンターの一人となり、この時ミトロプーロスが演奏したシューマンの交響曲第2番やベートーヴェンの弦楽四重奏曲第14番は、バーンスタインにとっても生涯のレパートリーとなりました。ヨーロッパの政治情勢の悪化に伴い、1937年にはオーマンディの後任としてミネアポリス交響楽団(現ミネソタ管弦楽団)の音楽監督に就任し、1949年の任期中にその実力を全米随一の楽団へと高めました。
1946年にはアメリカ国籍を取得し、1949年にはニューヨーク・フィルの音楽監督に就任、1958年までその任にあってブルーノ・ワルターとバーンスタインをつなぐ10年間に個性的かつ巨大な足跡を残しました(アメリカで地方オケから5大メジャーの音楽監督へと「昇格」したのは、他にオーマンディ、ライナーなどの例があります)。ニューヨーク・フィル時代のミトロプーロスは、マーラーの交響曲や新ウィーン楽派に代表される後期ロマン派や20世紀の大作を続々とレパートリーに取り入れ、同フィルに強い刺激をもたらしましたが、保守的なメディアからの強烈な批判を受けながらも黙々と自らの理想を実現していくさまは、文字通り孤高の存在を地で行くかのようでした。
(1/2)
録音会場はコロンビアがニューヨークの録音スタジオとして使っていた30丁目スタジオと、1950年代後半~1960年代前半、ステレオ初期のごく短期間だけ録音会場として使われたブルックリンのホテル・セント・ジョージにあったボールルーム(Grand Colorama Ballroom)です。前者は1875年建立の教会だった建物で、1948年にコロンビアがレコーディング・スタジオに改装、1982年まで使用され、グールドやマイルス・デイビスの録音が行われましたが、29メートル x 16.5メートル x 高さ15メートルという空間は、フル・オーケストラの収録も可能にするほどの響きの余裕と明晰さを保っていました。後者は全米一の規模を誇った巨大な舞踏会場ゆえに録音では豊かな響きを得られることで知られ、ステレオ録音に際しての左右一杯に展開するパースペクティブの広がりを強調した音作りを志向するコロンビアのポリシーにも最適で、ホテル・セント・ジョージでの録音にはバーンスタイン指揮のストラヴィンスキー「春の祭典」やマーラーの交響曲第4番、ストラヴィンスキー自作自演の「春の祭典」や、ワルター指揮のベートーヴェン「第9」の第4楽章などがあります。ミトロプーロスがここでシェーンベルクとヴォーン・ウィリアムズの弦楽合奏曲を録音した1958年3月3日には、同じ会場でワルターが同じニューヨーク・フィルとシューベルト「未完成」を録音しています。
ミトロプーロスが残した数少ないステレオ録音ということもあって、これらの録音はアナログ時代に日本でも廉価盤の名盤として親しまれてきました。1990年代からCD化されていますが、2006年にソニークラシカルの「GREAT PERFORMANCES」シリーズでリマスターされたプロコフィエフ「ロメオとジュリエット」」以外は、今回のハイブリッドディスクがほぼ30年ぶりの新規リマスターとなります。
(2/2)
ソニークラシカルおよびRCA Red Sealの歴史的名盤を、タワーレコードとのコラボレーションにより、これまでのリマスターも含め最高のクオリティを追求し、ハイブリッドディスクとして「究極」の形でフィジカル・リイッシューいたします。ソニークラシカル秘蔵のオリジナル・マスターに遡り、気鋭のマスタリング・エンジニアのアンドレアス・K・マイヤーをはじめとする経験豊富な名手が、今回の発売のために新規で復刻を手掛けるSA-CDハイブリッドのコレクションです。レーベルには、定評ある「音匠レーベル」を使用し、マスターに刻み込まれた原音質の再現性に万全を期し、解説書には、資料性の高いライナーノーツを掲載することで、それぞれの名盤が背負ってきた栄光の軌跡を現代に鮮烈に蘇らせるのが、当シリーズの狙いです。
(3/2)
ワルターとバーンスタインの間を繋ぐニューヨーク・フィルのミッシング・リンク~「ギリシャの哲人」ミトロプーロス生誕125年記念リリース。
ギリシャ出身の指揮者として20世紀中盤にその名を世界に轟かせたディミトリ・ミトロプーロス(1896-1960)。その生誕125年を記念して、ミトロプーロスが1957~58年にニューヨーク・フィルと残したオーケストラ作品のステレオ録音(オリジナルLPにして5枚分)をSA-CDハイブリッド盤3枚に集成。
ニューヨーク・フィル時代のミトロプーロスは、マーラーの交響曲や新ウィーン楽派に代表される後期ロマン派や20世紀の大作を続々とレパートリーに取り入れ、同フィルに強い刺激をもたらしました。保守的なメディアからの強烈な批判を受けながらも黙々と自らの理想を実現していくさまは、文字通り孤高の存在を地で行くかのようでした。
後任のバーンスタインへの移行期に録音されたこれらの演奏は、眼光紙背に徹するかのような壮絶かつ厳格なミトロプーロスの音楽づくりを鮮明なステレオ技術で捉えています。1940年に始まった彼の一連のコロンビア録音の総決算ともいうべき名演揃い。
ソニー・ミュージック
構成数 | 3枚
合計収録時間 | 03:31:03
エディション | Remaster
<DISC1>
ベルリオーズ
1-5. 幻想交響曲 作品14
[録音]
1957年2月24日
ニューヨーク、コロンビア30丁目スタジオ
ヴォーン・ウィリアムズ
6. トーマス・タリスの主題による幻想曲
[録音]
1958年3月3日
ニューヨーク、ブルックリン、ホテル・セント・ジョージ、ボールルーム
<DISC 2>
チャイコフスキー
1‐4. 交響曲 第6番 ロ短調 作品74 「悲愴」
[録音]
1957年11月11日
ニューヨーク、ブルックリン、ホテル・セント・ジョージ、ボールルーム
5. スラヴ行進曲 作品31
[録音]
1957年11月11日
ニューヨーク、ブルックリン、ホテル・セント・ジョージ、ボールルーム
チャイコフスキー
6. イタリア奇想曲 作品45
[録音]
1957年4月22日
ニューヨーク、コロンビア30丁目スタジオ
ムソルグスキー
7. 交響詩「はげ山の一夜」[リムスキー=コルサコフ編]
[録音]
1957年11月11日
ニューヨーク、ブルックリン、ホテル・セント・ジョージ、ボールルーム
<DISC 3>
プロコフィエフ
バレエ「ロメオとジュリエット」作品64(抜粋)
1. モンタギュー家とキャピュレット家(第2組曲第1曲)
2. 少女ジュリエット(第2組曲第2曲)
3. フォークダンス(第1組曲第1曲)
4. 仮面舞踏会~ロメオとマーキュシオ(第1組曲第5曲)
5. バルコニーの情景(第1組曲第6曲)
6. タイボルトの死(第1組曲第7曲)
7. 別れの前のロメオとジュリエット(第2組曲第5曲)
8. 修道僧ローレンス(第2組曲第3曲)
9. ジュリエットの墓の前のロメオ(第2組曲第7曲)
[録音]
1957年11月11日
ニューヨーク、ブルックリン、ホテル・セント・ジョージ、ボールルーム
シェーンベルク
10. 浄められた夜 作品4[弦楽合奏版]
[録音]
1958年3月3日
ニューヨーク、ブルックリン、ホテル・セント・ジョージ、ボールルーム
【演奏】
ニューヨーク・フィルハーモニック
指揮:ディミトリ・ミトロプーロス
【録音】
オリジナル・レコーディング:
[プロデューサー]
デイヴィッド・オッペンハイム(ベルリオーズ)
ハワード・H・スコット(ムソルグスキー、プロコフィエフ)
ジョン・マックルーア(ヴォーン・ウィリアムズ、シェーンベルク)...他
[オリジナル・アナログ・マスター]
3トラック・マルチおよび2トラック・ステレオ
[オリジナル・アナログマスターテープからのトランスファー、DSDリマスタリング(2021年)]
アンドレアス・K・マイヤー(マイヤー・メディアLLC/ニューヨーク、スワン・スタジオ)
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1.[SACDハイブリッド]
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2.[SACDハイブリッド]
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3.[SACDハイブリッド]
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最初期のステレオ音源だが解像度は悪くない。基本的にオン・マイクで録音されていてそれぞれの楽器の位置関係や音色が立体的に感知されるが全体的にサウンドがややデッドなので、音像は明確だが多少余韻に乏しい。特に高音部の音質がSACDバージョンで聴いても乾いて聞こえるのが惜しい。また当時のエンジニアの気迫と情熱が伝わってくるレコーディングだけに、いくらか作為的なミキシングが感じられるのも事実だ。いずれにしても1957年及び58年のセッション録音としては最良のリマスタリングがされている。
個別に所有していたものが1冊にまとまったので、買い直しました。従って、全てを聴き終えたわけではありません。しかし、“悲愴”と“ロメオ”は音が少しクッキリと聴こえるようになったと思います。しかし、これらの音盤は、音質以上にミトロプーロスの指揮の凄さを聴くべきでしょう。フルトヴェングラーが、信頼を寄せた理由が分かります。“浄夜”“タリス”“悲愴”など、各曲で見せるうねりの大きさと細部への配慮の見事な両立はミトロプーロスならではと言えます。フルトヴェングラーがステレオで蘇ったら、と思わずにはいられません。ところで、解説が雑駁でになりがちな他社の高音質版のライナーノートに比べて、CBSのは、録音のきっかけを始めとても親切で丁寧。これも、音楽素人にはとてもありがたい。
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