ラモー: 新クラヴサン曲集

「音色の魔術師」タローの真骨頂
センセーショナルを巻き起こしたラモー再登場!

フランスの人気ピアニスト、アレクサンドル・タローの名盤、ラモーの作品集が復活。2001年の録音で、harmoniamundiにおけるタローの初めての本格的ソロ・アルバムとしても話題となりました。1980年代からバロック作品のチェンバロでの録音もさかんに発売されていた中での、フランス・バロックに特に力を入れているレーベルが"現代ピアノによるラモー"を発売、ということでも大きな話題となりました。このディスクが発売された当時、ラトルがラモーの「レ・ボレアド」をモダン楽器で、そしてミンコフスキがドビュッシーの『ペレアスとメリザンド』をピリオド楽器で指揮し、それぞれセンセーショナルな出来事として取り上げられていました。そんな中発売された、このタローのラモーは、「これ以上魅力的にこの作曲家の精神を再現してみせたピアニストがほかにいただろうか」と世界中で大絶賛されました。タローにとってラモーは片時も離れたことのない大切な作曲家。タローの音楽の真髄をあらためて感じる演奏です。
キングインターナショナル

Few artists have explored the avenues Alexandre Tharaud opens here, and what is novel is not just that Tharaud plays Rameau on the piano -- his inclusion of Debussys Hommage a Rameau, from Images, Book I, reminds listeners that this has been done before -- but that he completely rethinks how to go about it. His Rameau playing cannot be described either as Romantic-pianistic or as historically oriented. Rather, Tharaud is informed but not restricted by historical performance approaches, with which he begins as a basis but to which he adds pianistic touches in a successful effort to get at the essence of Rameau as it has come down to listeners today. He adds judicious pedaling to replicate the limited but distinct resonance of the harpsichord, and he brings out the textures of individual pieces with pianistic articulation. The result is a performance that brings out the evocations intended by some of Rameaus movement titles; LEgyptienne, from the Suite in G major of the Pieces de Clavecin, has no Arabic inflections but conveys the dance motions suggested by its subject.