マーラー: 交響曲第4番

ガッティ&RCOのマラ4が登場
2017年来日公演直前のライヴ録音!

2016年、ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団の第7代目首席指揮者に就任したダニエレ・ガッティによるマーラー・チクルス第2弾。2017年11月には就任後初の来日公演が行われ、日本の聴衆を沸かせました。今回の演目は、前作「復活」に続くいわゆる≪角笛三部作≫のひとつで、来日公演でも演奏された交響曲第4番。録音は来日直前の11月8,9日のライヴです。いわずと知れたコンセルトヘボウ管弦楽団のマーラーの伝統。マーラー自身が指揮をし、深い関係にあったコンセルトヘボウ管にはマーラー演奏の特別な伝統があり、世界有数のコンサートホールである本拠地で行われるこのマーラー・チクルスには大きな期待が寄せられます。来日公演でも披露したガッティの繊細な感性と確かな構築力はもちろんのこと、息をのむようなピアニッシモから、壮麗でダイナミックなサウンドまで、卓越した音楽表現を存分に発揮する手腕には脱帽です。ガッティの確信に満ちた指揮振り、さらにそれを受容するオケの技量はさすが。第4楽章のソリストは、日本公演では体調不良でキャンセルとなったソプラノ、ユリア・クライターが出演。楽曲の印象を支える重要な部分でもありますが、「天上の生活」をクライターの澄んだ美しい声で高らかに聴かせます。
キングインターナショナル

One of Gustav Mahler's most popular works, the Symphony No. 4 in G major is also his most cheerful, because of the joyous moods of the first three movements and the childlike innocence of the vocal finale, a setting of the Wunderhorn song, Das himmlische Leben. There are many fine recordings of this symphony, though most follow established conventions so closely that there are few differences between them. In this concert recording from November 2017, Daniele Gatti and the Royal Concertgebouw Orchestra do not diverge much from expected tempos or conventional pacing, and what differences in interpretation there are, such as the shaping of phrases or touches of rubato, fall well within accepted norms. However, they take great pains to highlight the chamber-like orchestration and to emphasize important inner parts that are often overlooked in more homogeneously blended performances. RCO Live's audiophile recording has a definite spatial character, as if the orchestra's seating plan was made audible, and the multichannel sound creates the impression of a performance in the round. Indeed, the distinctive playing takes on an intimate character that prepares the listener for soprano Julia Kleiter's engaging solo in the finale and makes her voice seem like a natural extension of the instrumental colors. While this recording suffers a little from some background noises and the conductor's occasional humming, this is a worthwhile presentation of the Fourth that really takes the listener inside the orchestra.