商品の情報
フォーマット |
SACDハイブリッド |
---|---|
構成数 |
3 |
国内/輸入 |
輸入 |
パッケージ仕様 |
- |
発売日 |
2017年05月20日 |
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規格品番 |
CYBELEKIG008S |
レーベル |
|
SKU |
809548018023 |
作品の情報
メイン
その他
商品の紹介
高音質で現代音楽を聴かせるマニア泣かせの
「語り付きSACD3枚組」シリーズ
B.A.ツィンマーマンの管弦楽作品集
ピュアDSD レコーディングによるSACD ハイブリッド盤。ドイツの誇る現代音楽作曲家の1人、ベルント・アロイス・ツィンマーマンの管弦楽作品集。チェロ協奏曲は独奏楽器の超絶技巧もさることながら、グラスハーモニカやダルシマー、ツィンバロンが登場したり、ピアノがソリスティックに活躍したりと、オーケストラ全体も高い熱量で刺激的な音楽を展開。アヴァンギャルドな力強さに魅せられます。B.A. ツィンマーマンの有名な歌劇『軍人たち』の録音でも名を知られる現代音楽のスペシャリスト、コンタルスキーの巧みな指揮による聴き応えたっぷりの演奏。
作曲家本人の語りや、キュベレ・レコーズ創始者の1人で女優でもあるミリャム・ヴィーズマンが聴き手を務めた、B.A. ツィンマーマンの最後の弟子であるヨーク・ヘラーとの会話なども収録しています。
キングインターナショナル
「語り付きSACD3枚組」シリーズ
B.A.ツィンマーマンの管弦楽作品集
ピュアDSD レコーディングによるSACD ハイブリッド盤。ドイツの誇る現代音楽作曲家の1人、ベルント・アロイス・ツィンマーマンの管弦楽作品集。チェロ協奏曲は独奏楽器の超絶技巧もさることながら、グラスハーモニカやダルシマー、ツィンバロンが登場したり、ピアノがソリスティックに活躍したりと、オーケストラ全体も高い熱量で刺激的な音楽を展開。アヴァンギャルドな力強さに魅せられます。B.A. ツィンマーマンの有名な歌劇『軍人たち』の録音でも名を知られる現代音楽のスペシャリスト、コンタルスキーの巧みな指揮による聴き応えたっぷりの演奏。
作曲家本人の語りや、キュベレ・レコーズ創始者の1人で女優でもあるミリャム・ヴィーズマンが聴き手を務めた、B.A. ツィンマーマンの最後の弟子であるヨーク・ヘラーとの会話なども収録しています。
キングインターナショナル
発売・販売元 提供資料
(2017/04/19)
収録内容
構成数 | 3枚
合計収録時間 | 01:18:00
『ベルント・アロイス・ツィンマーマン(1918-1970):後期管弦楽作品集』
【曲目】
(1)パ・ドゥ・トロワの形式によるチェロとオーケストラのための協奏曲(1965/66)
(2)ユビュ王の晩餐のための音楽(1962-1967)
(3)静止と反転(1970)
【合計演奏時間:45'08''】
エルケ・ハイエンライヒ、「Steady on the musical tightrope above the existential abyss」を読む(2013)
ベルント・アロイス・ツィンマーマンの語り(1968)
ミリャム・ヴィーズマンとヨーク・ヘラーの会話(2016)
【ドイツ語による語り、合計時間:146'45''】
【演奏】
ジャン=フィリップ・トゥパ((1)チェロ)
サッシャ・レッカート((1)グラスハーモニカ) フィリップ・マルゲール((1)グラスハーモニカ)
ベルンハルト・コンタルスキー(指揮) シュトゥットガルト放送交響楽団
【曲目】
(1)パ・ドゥ・トロワの形式によるチェロとオーケストラのための協奏曲(1965/66)
(2)ユビュ王の晩餐のための音楽(1962-1967)
(3)静止と反転(1970)
【合計演奏時間:45'08''】
エルケ・ハイエンライヒ、「Steady on the musical tightrope above the existential abyss」を読む(2013)
ベルント・アロイス・ツィンマーマンの語り(1968)
ミリャム・ヴィーズマンとヨーク・ヘラーの会話(2016)
【ドイツ語による語り、合計時間:146'45''】
【演奏】
ジャン=フィリップ・トゥパ((1)チェロ)
サッシャ・レッカート((1)グラスハーモニカ) フィリップ・マルゲール((1)グラスハーモニカ)
ベルンハルト・コンタルスキー(指揮) シュトゥットガルト放送交響楽団
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1.[SACDハイブリッド]
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1.Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: I. Introduzione (Dans la vallee des
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2.Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: II. Allegro (La Fee, Don Quichotte
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3.Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: III. Adagio (Les trois cygnes blanc
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4.Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: IV. Tempo di marcia (Les trois pala
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5.Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: V. Blues e Coda (La Fee, le violonc
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6.Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): I. Entree de L'Academie
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7.Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): II. Ubu Roi, Capitaine Bordure et ses partisans
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8.Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): III. Mere Ubu et ses Gardes
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9.Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): IV. Pile, Cotice et l'ours
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10.Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): V. Le Cheval a Phynances et les larbins de Phyna
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11.Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): VI. Pavane de Pissembock et Pissedoux
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12.Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): VII. Berceuse des petits financiers qui ne peuve
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13.Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): VIII. Marche du decervelage
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14.Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 1. Der Konig ist nich
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15.Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 2. Der Konig versucht
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16.Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 3. Als ich ein Kind w
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17.Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 4. Der Kulturdezernen
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18.Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 5. Die Sangerin sieht
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19.Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 6. Das Bankett geht d
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20.Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 7. Ich brauche mal ei
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21.Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 8. Alwa ist gegangen
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2.[SACDハイブリッド]
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1.Stille und Umkehr - Orchesterskizzen
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2.B. A. Zimmermann Speaks: The birth of Bernd Alois Zimmermann and the origins of his musicality
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3.B. A. Zimmermann Speaks: Zimmermann's student days and his early interest in new music that was forb
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4.B. A. Zimmermann Speaks: The early works: first attempts as a symphonic composer - the oboe concerto
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5.B. A. Zimmermann Speaks: "The spherical shape of time" - compositional possibilities that arise from
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6.B. A. Zimmermann Speaks: The significance of St. Augustine's conception of time to Zimmermann's musi
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7.B. A. Zimmermann Speaks: Must a composer be able to describe how he composes?
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8.B. A. Zimmermann Speaks: Quality, formal criteria and the assessment of compositional work
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9.B. A. Zimmermann Speaks: Zimmermann's works - music for intellectuals but also for the ordinary man
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10.B. A. Zimmermann Speaks: How one learns a new language - "Presence" as an example of something appar
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11.B. A. Zimmermann Speaks: The development of musical ideas and their consequences
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12.B. A. Zimmermann Speaks: Bernd Alois Zimmermann on his opera "Die Soldaten" - differences between th
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13.B. A. Zimmermann Speaks: The first realisation of Zimmermann's opera in the staging by Hans Neugebau
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14.B. A. Zimmermann Speaks: The unclear idea of an opera of compassion
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15.B. A. Zimmermann Speaks: The key function of the final scene
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16.B. A. Zimmermann Speaks: Bernd Alois Zimmermann's ideal for how his opera Die Soldaten should be sta
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17.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: First encounter with Zimmermann: acceptan
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18.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Zimmermann's teaching style: content and
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19.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: The spherical shape of time
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20.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Die Soldaten
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21.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Up close and personal: private lessons in
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22.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Zimmermann's personality and temperament
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23.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Rol Ubu
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24.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Zimmermann's personality (II): the last d
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25.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Blindness of Zimmermann and Holler today
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26.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Zimmermann and his colleagues
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27.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: So-called utility music: composing to mak
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28.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Between generations of composers: where d
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29.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Holler and Boulez
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3.[SACDハイブリッド]
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1.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Between two stools: Zimmermann's interna
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2.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: All to the Greater Glory of God" - was Z
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3.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Tradition and innovation in Zimmermann's
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4.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Requiem for a Young Poet: disappointed w
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5.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Zimmermann the teacher: he kept his own
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6.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Holler's own teaching: his methods are t
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7.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Zimmermann as a source of inspiration
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8.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Holler's five criteria for his own work
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9.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: What remains of Bernd Alois Zimmermann?
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10.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: World War II: poisoned during combat and
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11.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: After Zimmermann's suicide: Holler cease
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12.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: The Turning Point by Fritjof Capra - Hol
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13.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: The longing for eternal peace
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14.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Holler the agnostic: does God exist?
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15.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Art's transcendental potential
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16.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: I would not like to imagine a life witho
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17.Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: The Old Cat
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