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商品の情報

フォーマット

SACDハイブリッド

構成数

3

国内/輸入

輸入

パッケージ仕様

-

発売日

2017年05月20日

規格品番

CYBELEKIG008S

レーベル

SKU

809548018023

商品の紹介
高音質で現代音楽を聴かせるマニア泣かせの
「語り付きSACD3枚組」シリーズ
B.A.ツィンマーマンの管弦楽作品集

ピュアDSD レコーディングによるSACD ハイブリッド盤。ドイツの誇る現代音楽作曲家の1人、ベルント・アロイス・ツィンマーマンの管弦楽作品集。チェロ協奏曲は独奏楽器の超絶技巧もさることながら、グラスハーモニカやダルシマー、ツィンバロンが登場したり、ピアノがソリスティックに活躍したりと、オーケストラ全体も高い熱量で刺激的な音楽を展開。アヴァンギャルドな力強さに魅せられます。B.A. ツィンマーマンの有名な歌劇『軍人たち』の録音でも名を知られる現代音楽のスペシャリスト、コンタルスキーの巧みな指揮による聴き応えたっぷりの演奏。
作曲家本人の語りや、キュベレ・レコーズ創始者の1人で女優でもあるミリャム・ヴィーズマンが聴き手を務めた、B.A. ツィンマーマンの最後の弟子であるヨーク・ヘラーとの会話なども収録しています。
キングインターナショナル
発売・販売元 提供資料 (2017/04/19)
収録内容

構成数 | 3枚

合計収録時間 | 01:18:00

『ベルント・アロイス・ツィンマーマン(1918-1970):後期管弦楽作品集』

【曲目】
(1)パ・ドゥ・トロワの形式によるチェロとオーケストラのための協奏曲(1965/66)
(2)ユビュ王の晩餐のための音楽(1962-1967)
(3)静止と反転(1970)
【合計演奏時間:45'08''】

エルケ・ハイエンライヒ、「Steady on the musical tightrope above the existential abyss」を読む(2013)
ベルント・アロイス・ツィンマーマンの語り(1968)
ミリャム・ヴィーズマンとヨーク・ヘラーの会話(2016)
【ドイツ語による語り、合計時間:146'45''】

【演奏】
ジャン=フィリップ・トゥパ((1)チェロ)
サッシャ・レッカート((1)グラスハーモニカ) フィリップ・マルゲール((1)グラスハーモニカ)
ベルンハルト・コンタルスキー(指揮) シュトゥットガルト放送交響楽団
    • 1.
      [SACDハイブリッド]
      • 1.
        Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: I. Introduzione (Dans la vallee des
      • 2.
        Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: II. Allegro (La Fee, Don Quichotte
      • 3.
        Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: III. Adagio (Les trois cygnes blanc
      • 4.
        Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: IV. Tempo di marcia (Les trois pala
      • 5.
        Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de pas de trois: V. Blues e Coda (La Fee, le violonc
      • 6.
        Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): I. Entree de L'Academie
      • 7.
        Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): II. Ubu Roi, Capitaine Bordure et ses partisans
      • 8.
        Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): III. Mere Ubu et ses Gardes
      • 9.
        Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): IV. Pile, Cotice et l'ours
      • 10.
        Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): V. Le Cheval a Phynances et les larbins de Phyna
      • 11.
        Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): VI. Pavane de Pissembock et Pissedoux
      • 12.
        Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): VII. Berceuse des petits financiers qui ne peuve
      • 13.
        Musique pour les soupers du Roi Ubu (Ballett noir): VIII. Marche du decervelage
      • 14.
        Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 1. Der Konig ist nich
      • 15.
        Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 2. Der Konig versucht
      • 16.
        Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 3. Als ich ein Kind w
      • 17.
        Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 4. Der Kulturdezernen
      • 18.
        Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 5. Die Sangerin sieht
      • 19.
        Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 6. Das Bankett geht d
      • 20.
        Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 7. Ich brauche mal ei
      • 21.
        Elke Heidenreich: Sicher auf dem Seil der Musik uber die Abgrunde des Daseins: 8. Alwa ist gegangen
    • 2.
      [SACDハイブリッド]
      • 1.
        Stille und Umkehr - Orchesterskizzen
      • 2.
        B. A. Zimmermann Speaks: The birth of Bernd Alois Zimmermann and the origins of his musicality
      • 3.
        B. A. Zimmermann Speaks: Zimmermann's student days and his early interest in new music that was forb
      • 4.
        B. A. Zimmermann Speaks: The early works: first attempts as a symphonic composer - the oboe concerto
      • 5.
        B. A. Zimmermann Speaks: "The spherical shape of time" - compositional possibilities that arise from
      • 6.
        B. A. Zimmermann Speaks: The significance of St. Augustine's conception of time to Zimmermann's musi
      • 7.
        B. A. Zimmermann Speaks: Must a composer be able to describe how he composes?
      • 8.
        B. A. Zimmermann Speaks: Quality, formal criteria and the assessment of compositional work
      • 9.
        B. A. Zimmermann Speaks: Zimmermann's works - music for intellectuals but also for the ordinary man
      • 10.
        B. A. Zimmermann Speaks: How one learns a new language - "Presence" as an example of something appar
      • 11.
        B. A. Zimmermann Speaks: The development of musical ideas and their consequences
      • 12.
        B. A. Zimmermann Speaks: Bernd Alois Zimmermann on his opera "Die Soldaten" - differences between th
      • 13.
        B. A. Zimmermann Speaks: The first realisation of Zimmermann's opera in the staging by Hans Neugebau
      • 14.
        B. A. Zimmermann Speaks: The unclear idea of an opera of compassion
      • 15.
        B. A. Zimmermann Speaks: The key function of the final scene
      • 16.
        B. A. Zimmermann Speaks: Bernd Alois Zimmermann's ideal for how his opera Die Soldaten should be sta
      • 17.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: First encounter with Zimmermann: acceptan
      • 18.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Zimmermann's teaching style: content and
      • 19.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: The spherical shape of time
      • 20.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Die Soldaten
      • 21.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Up close and personal: private lessons in
      • 22.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Zimmermann's personality and temperament
      • 23.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Rol Ubu
      • 24.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Zimmermann's personality (II): the last d
      • 25.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Blindness of Zimmermann and Holler today
      • 26.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Zimmermann and his colleagues
      • 27.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: So-called utility music: composing to mak
      • 28.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Between generations of composers: where d
      • 29.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Heller, Part I: Holler and Boulez
    • 3.
      [SACDハイブリッド]
      • 1.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Between two stools: Zimmermann's interna
      • 2.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: All to the Greater Glory of God" - was Z
      • 3.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Tradition and innovation in Zimmermann's
      • 4.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Requiem for a Young Poet: disappointed w
      • 5.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Zimmermann the teacher: he kept his own
      • 6.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Holler's own teaching: his methods are t
      • 7.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Zimmermann as a source of inspiration
      • 8.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Holler's five criteria for his own work
      • 9.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: What remains of Bernd Alois Zimmermann?
      • 10.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: World War II: poisoned during combat and
      • 11.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: After Zimmermann's suicide: Holler cease
      • 12.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: The Turning Point by Fritjof Capra - Hol
      • 13.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: The longing for eternal peace
      • 14.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Holler the agnostic: does God exist?
      • 15.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: Art's transcendental potential
      • 16.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: I would not like to imagine a life witho
      • 17.
        Mirjam Wiesemann in Conversation with York Holler, Part II: The Old Cat
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