De l'Opera a la Chanson 1994-2014

コロラトゥーラからヴォーカリストへ、ナタリー・デセイの新ベスト盤登場。永遠に少女らしい雰囲気を失わないソプラノ、デセイ。しかしいつの間にか彼女のキャリアは20年を越え、オペラ・ステージからは引退をし、最近では専ら女優としての活動とオペラ以外のジャンルの活動に専念しているようです。バロック音楽からポピュラーまで、多面的なレパートリーを持つデセイですが、やはり彼女の本領はコロラトゥーラのアリアにあるといえるでしょう。このアルバムの「ラクメ」や「椿姫」の有名なアリアでの驚くばかりの歌唱は、あのグルベローヴァとも違う繊細さを併せ持つもので、本当は揺ぎ無い技術に支えられているにも拘わらず、どこか不安気であり、また儚さを感じさせ、これがヒロインたちの狂気を感じさせる一番の要因になっているものと思われます。バロックオペラでの端正な表現も彼女ならでは。もちろん、20年の長い年月の中には様々な出来事があり(それは私生活の面でも、歌手としての活動においても)これらが彼女の表現に深い陰影を与えたことは間違いありません。声質の変化も含め、完璧主義者であるが故に、現在は前述の通りオペラの舞台からは離れ、専ら非オペラの発声でジャンルを越えた歌を歌っています。このアルバムの最後に収録された3つの作品は、そんな彼女の現在の姿を端的に示すものであり、今後の活躍を予感させる期待に満ちたものといえるでしょう。最後の『パスコール:「ベベ」』は、このアルバムのためにギタリスト、リアット・コーエンと録音した未発表のものです。
ワーナーミュージック・ジャパン

French soprano Natalie Dessay has done one thing pretty much better than anyone else out there: dance around in the vocal stratosphere and keep a beautiful, blooming sound going. She has also been impressive indeed in seeming to put herself right in front of listeners in a quiet aria, and she's a fine, charismatic stage presence. All these attributes are present on this two-CD collection of Dessay tracks, which is further distinguished by several pages of photos, not of the singer herself, but of the albums from which the tracks are drawn. This is desirable: a collection of hits ideally ought to be a way into the artist's work, not a final step. The fan or the newcomer to Dessay will find a fair sampling of her specialties here: French opera, the Baroque, the bel canto repertory. The thing is, it's not exactly a greatest-hits album. De l'opera a la chanson includes at the end a set of eight French chansons and popular songs from outside France. These seem to be intended to pave the way for Dessay's second career as a chanson singer, since she retired from the operatic stage in 2013. There's no telling whether this will work: she seems aware of the challenges, and she adds a nice huskiness to her voice in the French material. At this point there's no real reason to listen to her singing Cole Porter, and her somewhat reedy middle register, also apparent in the Incarnatus from Mozart's Mass in C minor, K. 427, doesn't exactly suit her to popular music. So the collection is a bit of a mixed bag, but it is never dull, and for the most part it's a fair representation of one of the great singers of our age.