ブラームス: トリオ、ローベルト&クララ・シューマン: ロマンス

ヴィオラの女王タベア・ツィンマーマン
ブラームス、ローベルト&クララ・シューマン、ヨアヒムを録音!
音楽の神髄に切り込む熱き音色と力強い音楽
トリオではケラスもゲスト参加!

ヴィオラの女王、タベア・ツィンマーマンによるアルバムの登場。
ヴァイオリンのための作品も多く含まれますが、タベア・ツィンマーマンはどの作品でも彼女にしか出せない迫真の熱のこもった音楽を展開。これ以上ない説得力と迫力で、曲の神髄に迫ります。タベア・ツィンマーマンとの共演CDもあるスペインのピアニスト、ハビエル・ペリアネスのピアノの音色とリズム感もさえわたります。そして、ブラームス自らが編曲を手掛けた、クラリネット三重奏曲のヴィオラ版では、当代髄一の名手、ジャン=ギアン・ケラスがチェロを担当。タベアとケラスは長きにわたってアンサンブルで共演しておりますが、ここでも、タベアの強い音楽にこたえるように、ケラスも、作品の神髄に切り込む熱の高い演奏を展開。ペリアネスのリズム感のよいピアノが熱くうねるアンサンブルを一層盛り上げております。
このプログラムは、出会いと、深く長く続いた友情の物語でもあります。ブラームスとシューマン夫妻の縁はつとに知られておりますが、ブラームスにシューマン夫妻に会うことを勧めた人物のひとりが天才ヴァイオリニストにして、後にブラームスの熱心な擁護者となるヨーゼフ・ヨアヒムでした。またシューマンの弟子であったディートリヒ、ローベルト、そしてブラームスの三名で、冒頭のF.A.E.ソナタを楽章ごとに分担し、共同制作してヨアヒムに捧げています。
老年期のブラームスが、クラリネットに魅了されたことはよく知られていますが、ブラームスが長く魅了されていた楽器が、ヴィオラでした。2つの弦楽六重奏曲と2つの弦楽五重奏曲はいずれもヴィオラを2本必要とします。また、セレナード第2番 op.16や『ドイツ・レクイエム』の冒頭楽章ではヴァイオリンをあえて省き、ヴィオラの柔らかい抒情性に光を当てています。クラリネット三重奏曲やクラリネット・ソナタのヴィオラ版は、クララやヨアヒムにミュールフェルト不在でも聴かせるため、また版元の売上増など、実務的理由で作られたものと考えられていますが、それでも、どちらの楽器でも音楽はまったく遜色なく響きます。
クララの《3つのロマンス》Op.22は1853年7月に作曲され、ローベルトの指揮でヨアヒムがベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を演奏したデュッセルドルフでの公演(同年5月)を受け、ヨアヒムに「深い友情をこめて」献呈されました。第一曲の終わりには、ローベルトの《ヴァイオリン・ソナタ第1番》への温かな引用も忍ばせています。
ヨアヒムの作品《ヘブライの旋律》Op.9は3曲から成る作品。第1曲ト短調はブラームスやシューマンに通じる広いフレーズとシンコペーションの多い伴奏が特徴です。第2曲ハ短調では、ユダヤ的な旋律語法が濃く感じられます。第3曲ヘ長調は長い旋律線と半音階的書法、柔軟なリズムが印象的です。
HARMONIA MUNDI