Gal Costa (1969)

「Sebastiana」に「Que Pena」、そして「Baby」……。名テイクしかないトロピカリアの女王による1stソロアルバムがオフィシャル・リイシュー!!

カエターノ・ヴェローゾとのデュエットにより世に出た1967年の『Domingo』、トロピカリアの趨勢を決定づけたオールスター的作品である1968年の『Tropicalia Ou Panis Et Circencis』に続き、ガル・コスタの実質的なソロ・デビュー作として位置づけられる1969年リリースの本アルバム。改めてレパートリーを眺めてみるとカエターノやジルベルト・ジルはもちろんのこと、ホベルト&エラスモ・カルロスにトン・ゼ―やジョルジ・ベンなど、アヴァンギャルド精神と大衆の欲望がマッチングしていたブラジル音楽シーンにとっての黄金時代を誇るようなラインナップです。ホジェリオ・ドゥプラにラニー・ゴルヂンといったアレンジャーの才も光り、サイケ・ロックからサンバにオーケストラル・ポップと当時実現しうる最もヒップなサウンドが展開されています。

ノルデスチ由来の名曲「Sebastiana」に後のガレージ路線まで匂わせる「Se Voce Pensa」、さらにロマンチックなカエターノとの歌集が堪能できる「Que Pena (Ela Ja Nao Gosta De Mim)」など、隅から隅まで極上としか言いようのない内容。とりわけ近年人気が高いのは「Baby」。メロディアスなこの楽曲の甘美なる魅力を最大限に強調した、タイムレスな録音です。今回は嬉しいオフィシャル・リイシュー、180g重量盤ヴァイナルとなります!!

A lot changed between Gal Costa's pleasantly straightforward 1967 debut Domingo and her eponymous follow-up two years later. Domingo, also a debut for young Brazilian songwriter Caetano Veloso, featured a set of airy, somewhat standard bossa nova tunes, sung ably by Costa. Mere months after the release of this relatively safe debut, however, Costa and Veloso found themselves alongside Os Mutantes, Tom Ze, and Gilberto Gil, recording contributions to Tropicalia: Ou Panis et Circencis, the unofficial manifesto of the Tropicalismo movement. The compilation dove headfirst into avant-garde experimentalism, embracing the psychedelic tendencies happening in American underground circles, and the politically charged energy of radical dissent to Brazil's ongoing military dictatorship. This wild new hybrid of Brazilian pop and far-reaching outside influences resulted in something instantly miles away from everything that came before it, and Costa's self-titled Tropicalismo debut is no exception. The album begins with a flutter of psychedelic echo effects, dissolving into gloriously lush string arrangements and lighthearted organ on "Nao Identificado," a brilliant opening track that introduces Costa's velvety voice, gently at first, as if to ease the listener into the new sounds about to be revealed. Softly glowing chamber pop arrangements like "Lost in Paradise" melt into unchained grooves and buzzing fuzz guitar bug-outs like the Gilberto Gil-aided "Namorinho de Portao" and the child-like singsonginess of "Divino Maravilhoso." The echo-heavy productions, patient strings, and gorgeously floating melody of "Baby" drive the album to its brilliant summit, offering a perfect articulation of the pensive, sexy, strange, and above all else, sunny blur that Tropicalismo was, even in its very beginnings. ~ Fred Thomas