[1]ゴーシュを聴く 宮沢賢治研究

構成数 : 1

《セロ弾きのゴーシュ》の音楽論――音楽の近代主義を超えて

プロローグ

第一章 楽器の思想
『第六交響曲』
セロもずゐぶん悪いのでした
ゴーシュの楽器
上達しなかった賢治
楽器を考察する視座
穴あきのセロ
子狸の指摘
弘法、筆を選ぶ
楽器を手段と見る二元性
表現の核としての楽器
ビルスマの二つのバッハ
名器の思想
間身体性
演奏者と一体となる楽器
ゴーシュが選んだセロ

第二章 テクニックの思想
三毛猫の訪問
『印度の虎狩』
三毛猫と『トロ(イ)メライ』
三毛猫と『春の祭典』
音楽と近代主義
フルトヴェングラーにおける近代主義批判
フルトヴェングラーとカラヤン
合理主義と商業主義の結び付き
金星音楽団の楽長はカラヤン型
音楽とテクニックの切り離し
レオニード・クロイツァーの教育
三人のピアニスト
テクニックとメカニズム
指の練習
指が届かない曲はない
リストの演奏は難しくない?
身体が演奏し、身体が聴く
批判における身体性の欠如
ゴーシュの練習法
音楽のダイナミズム
音楽記号学の視点
『春の祭典』の衝撃
ベジャールの『春の祭典』
形而上学的転倒・倒置の過程
ゴーシュが感動を与えた演奏
水を呑むゴーシュ
『春と修羅』
ほとばしる修羅
崩壊する主体としての修羅
「修羅」としてのセロの演奏

第三章 音程の思想
「糸が合はない」
左手の価値観
チューニング
演奏家の音程
調律法
バッハの「福音(ふくいん)律」
近代主義と商業主義による平均律
調律の芸術
狂ったヴァイオリン・ソナタ
かっこうの声
完全なる調和
鳥が飛ぶ

エピローグ
註
あとがきにかえて
参考文献(本文中及び註にあげたもの以外)


インテルメッツォ
夢の道
オペラシティの猫


《ゴーシュ》という名前 ――《セロ弾きのゴーシュ》論

はじめに

第一章 ゴーシュとかっこう
ゴーシュの名の響き
名前の由来の二説
ゴーシュはフランス人か?
ドイツ語の「かっこう」
現代の辞典に見る「かっこう」
賢治の独和辞典
「かっこう」の古語の登場
ドイツにおける「かっこう」の盛衰
ZYPRESSENなど賢治が用いた外国語
ゴーシュ以外のゴーシュ
「ゴーシュ」が登場した時期
ドイツ語への憧れ
最後まで所有していたドイツ語の本

第二章 『ヴィーナスの歌』の謎
不思議なドイツ語の本
賢治のドイツ語の読書
アルノー・ホルツとは
徹底自然主義とは何か
ホルツの秒刻体がもたらしたもの
秒刻体の文体の魅力
賢治における「秒刻体」
カメラ・集音マイクの文体
擬音語・擬態語の多用
方言の導入
デザイン的な字の組み方
日本におけるホルツの紹介
ホルツに入ってゆく賢治
幻想と海底のイメージ
輪廻の思想
賢治の読書の特定

第三章 無知の知と性
銀河鉄道の夜
「銀河鉄道」という発想
Gauchの登場
そのほかの言葉
中世におけるGauchの位...