J.S.バッハ: 平均律クラヴィーア曲集 全2巻～前奏曲とフーガ(2025年マスタリング)＜タワーレコード限定＞

唯一無二のバッハ演奏家タチアナ・ニコラーエワによる日本国内録音「J.S.バッハ平均律」のデジタル録音をSACDで復刻!伊熊よし子氏による新規序文解説と、当時のディレクター野島友雄氏による回想録「ニコラーエワとの16年間」を解説書に収録。JVCデジタルK2HD SACD化企画。原音を追求したマスタリングを実施。世界初SACD化!

タチアナ・ニコラーエワ(1924-93)が来日時に泊まっていたホテルからほど近い今市市・市民ホール(現 日光市今市文化会館)に、当時最新のデジタルレコーダーDAS-90を持ち込み録音された音源を、K2HDリマスタリングにて初SACD化!ニコラーエワは当時すでに平均律クラヴィーア曲集の録音をロシア本国で行っていましたが、その経験をもとに、最上の演奏と録音を目指して日本でレコーディングしたのが本作品です。より円熟した表現豊かなニュアンスを、当時最新のデジタルレコーディング(DAS-90)で捉えたマスターからK2HDマスタリングを施し更に磨きをかけました。その繊細なタッチを、従来を超える最上級のサウンドで堪能いただけます。

ニコラーエワは1950年に没後200周年を記念して開催されたライプツィヒ・ヨハン・ゼバスティアン・バッハ国際コンクールで優勝して以降、バッハ演奏の第一人者として世界的な評価を得ました。前述のコンクールで審査員に選ばれたショスタコーヴィチはニコラーエワの演奏に触れて大きな感銘を受け、20世紀のソ連のピアノ音楽を代表する作品と言われる「24の前奏曲とフーガ」を翌1951年に作曲(初演は1952年)、作品をニコラーエワに献呈しています。ニコラーエワはメロディア・レーベルに多くの録音を残し、日本にも多く訪れ、ビクターとバッハの作品を収録しました。当初はメロディアとの共同制作として、後にビクター原盤として録音された作品の収録は1977年に始まり、1982年から間を挟んで1991年までにアルバム5作(平均律を1作としてカウント)が遺されました。収録場所は1977年の最初の録音以降は、当時ニコラーエワ自身が好んで滞在した場所から近い、現日光市・今市文化会館でセッション収録が行われています。その後ビクターは1993年に大阪でフェドセーエフが指揮する「チャイコフスキー・ラスト・コンサート」において、ニコラーエワをソリストとしてチャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番をライヴで収録(2022年に当企画のSACDハイブリッド盤としてNCS88013で発売中)。ニコラーエワは翌年に亡くなりましたのでこの盤がビクターとの最後の録音になりました。
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今回の復刻は、昨年2024年のニコラーエワ生誕100年記念企画として立案されたものです。ビクターへの録音は1977年収録の「インヴェンションとシンフォニア」のみアナログ録音として、それ以降はデジタル録音で収録されました。ニコラーエワがビクターに残した全バッハ音源を5タイトルに分けて発売いたします。復刻に関しては、アナログ録音に関してはビクター所蔵のオリジナル・アナログ・マスターテープから、デジタル録音はマスターに遡ってあらためてマスタリングを行ました。原音を追及し、現況での最上位での音質を目指しています。尚、SACD化の過程は各従来企画と同様です。

ニコラーエワはメロディア・レーベルに1971年から73年にかけてこの平均律第1巻・2巻を収録していますが、この1984年と85年に録音されたビクター盤の収録は、ニコラーエワ本人の強い希望であったと伝えられています。この時点でビクターへは3作のバッハ録音を行っており、まさに機が熟しての収録であったと言えるでしょう。名盤とされているリヒテルやグルダ、グールド等の透徹した響きとは異なり、ニコラーエワの演奏は各楽曲に根差していながらもより柔和で自然体なのが特徴です。また、ピアノでの演奏ということでもより説得力を持ちます。そこには強い意志を感じさせ、ニコラーエワでしか成し得ない完成度の高さや、必然性をも持ち合わせている重要な音源なのではないでしょうか。まさに永遠のスタンダードといってよい演奏です。

今回のSACD化にあたっては、デジタル録音に関しましては2022年のフェドセーエフの一連の復刻、2023年のムラヴィンスキーの復刻(ビクター保有のゴステレラジオ提供のマスターを使用)時に行ったビクターの「K2」テクノロジー(K2HD)を用い、最新でマスタリングを行った上でSACDハイブリッド盤として新規で復刻します。尚、今回の最新復刻では元のマスターに遡り、あらためて取り込みを行った上でマスタリングを行いました。「K2」の技術を使い、いくつか比較の上でCDマスターを192kHz/24bitにアップコンバートすることで原音の追求を図っています。SACD層だけでなくCD層でもその差を感じることができます。
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尚、解説書には貴重な初出時の各解説と、新規で伊熊よし子氏による序文解説、そして当時担当ディレクターであった野島友雄氏による新規文章を掲載しました。また、ジャケットにはLPリリース時のオリジナル・ジャケット・デザイン(第1巻)を採用しています。今回、ニコラーエワの企画は全5作を発売いたします。

＜K2HDマスタリングとは＞
「原音を追求したK2HDマスタリング」
「K2」テクノロジー(K2HD)では、失われた音楽情報を解析することで、それぞれに異なる倍音成分を持つ各楽器ごとの音色の復元や、演奏者の音楽表現の再現までを可能にしています。本作のマスタリングでは、当時のディレクターとレコーディング・エンジニア立合いの元、「K2」の技術を使い、CDマスターを192kHz/24bitにアップコンバートすることで原音の追求を図りました。SACD層だけでなくCD層でもその差を感じていただけるものと思います。
■「K2」とは
日本ビクターとビクタースタジオが共同開発した音源デジタル化における高音質化情報処理技術です。
■「K2」の理念
「元の状態に戻す・復元する」「変質させない・オリジナルのまま」、この2つの指針に基づき、「アーティストの拘りの音をオリジナルのままに再現する」これが「K2」の理念です。
■22.05kHz以上の復元(失われた情報の復元)
音は多くの倍音により構成されており、その倍音はデジタル化で失われてしまいます。 「K2」は、失われた音楽情報を時間軸で解析し、デジタルマスターで失われた再生周波数22.05kHz以上の周波数を再現することにより、各楽器ごとの倍音の音色や、演奏者の表現を復元し、オリジナルマスターと同等の音楽表現を再現しています。
■本作独自のマスタリング
本作は、K2HDによりCDマスターを192kHz/24bitにアップコンバートし原音の追求を図りました。周波数領域ではなく時間軸で処理をする「K2」だからこそ実現可能な技術です
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