祝祭の日々 私の映画アトランダム

構成数 : 1枚

第一章映画と文学のあいだで

イーヴリン・ウォー原作の幻の未公開映画
パヴェーゼとあるファム・ファタール
ロマン・ギャリをめぐる断章
映画批評家としての山川方夫
エリザベス・ボウエンの『日ざかり』が映画になっていた
バザン、ウォーショウ、そして西部劇
ルー・リードの師デルモア・シュワルツをめぐる断章
草森紳一ふたたび
色川武大のサブカルチャー・エッセイの魅力
渡辺温、及川道子、そして『アンドロギュノスの裔』
花田清輝の映画的思考とは何か
武田百合子の映画エッセイについて
映画的な作家、武田泰淳の凄みについて
スーザン・ソンタグと蓮實重彦の微妙な対話
織田作之助と川島雄三
岩田宏、あるいは小笠原豊樹をめぐる断想
大岡昇平とルイズ・ブルックス
実践者の眼・獅子文六の魅力


第二章映画、そしてジャズで踊って

天才同士の出会い スコリモフスキとコメダ
ウディ・アレンとジャズ、あるいは「いつか聴いた歌」
ふたつの『ノスフェラトゥ』 あるいは村上春樹との映画談議
ジョニー・マーサーをめぐるささやかなアメリカ映画史
荒木一郎・アフター・ダーク
ジャズで踊って、または幻のタップ映画『舗道の囁き』
『ブルージャスミン』と「ブルー・ムーン」
和田誠 または寛大なるイロニスト


第三章 偏愛する映画作家たち

イーリング・コメディとは何だったのか?
清水宏の美しい遺作『母のおもかげ』
田中路子と〈国辱映画〉『ヨシワラ』、そして『蝶々夫人』
ニコラス・ローグの時代
ドナルド・リチーのアンダーグラウンドな戦後史
レナード・コーエンとアラン・ルドルフ
瀬川昌治とビリー・ワイルダー
大山健二という映画俳優について
前田陽一の幻のテレビドラマ『小春日和/インディアン・サマー』
映画作家としてのアイダ・ルピノ
マックス・オフュルスの方へ
プレストン・スタージェス再考

第四章 同時代とジャーナリズムと

幻の未映画化シナリオをめぐって
伝説の映画批評家、内田岐三雄について
日活ロマンポルノ考 堀英三という映画記者がいた
名キャメラマン萩原憲治の日活映画史
わが偏愛するエリオット・グールドの七〇年代
クラス・マガジン『話の特集』が輝いていた時代
『別冊シティロード』を読んで思い出したこと
幻の日活映画『孤獨の人』をめぐって
『私が棄てた女』、あるいは「蒼井一郎」という映画批評家について
桂ゆきとジャン・ジュネ
片岡義男について知っている二、三の事柄
虫明亜呂無ふたたび、そして宇津宮雅代
秦早穂子の映画エッセイの魅惑

第五章 メモリーズ・オブ・ユー

〈愛の欠如を描く詩人〉クロード・シャブロルを追悼する
フランス映画社、そして川喜多和子のこと
一枚の白バックの高峰秀子
相米慎二が選んだ「日本映画ベスト3」
映画批評家としての淀川長治
伊丹十三にとって〈映画〉とは何だったのか
伝説となった湯布院映画祭のマキノ雅広特集
原田芳雄、林美雄、そして「サマー・クリスマス」
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