ドッペルゲンガー(影法師)～シューマン: 詩人の恋&ケルナー歌曲集、シューベルト: 白鳥の歌 ［CD+DVD］

カウフマンが挑むドイツ・リートの最高峰～コロナ禍で録音された「詩人の恋」と舞台化された「白鳥の歌」。

世界で最も求められるテノール歌手として主要オペラハウスから引っ張りだこのヨナス・カウフマン。着実に役柄と芸域を広げていくオペラへの出演と並行して、ドイツ・リートのリサイタルにも力を入れています。学生時代の師であり、今では盟友である名ピアニスト、ヘルムート・ドイチュをパートナーに、毎シーズン異なるレパートリーに挑戦し、ミニチュアのアリアを思わせるようなドラマをリートに盛り込む独自の解釈はリートの新しい可能性を指し示しているかのようです。

そんなカウフマンが放つ最新盤は、ドイツ・リートの最高峰ともいえるシューマンとシューベルトの3つの歌曲集を組み合わせた2枚組のパッケージに収めたもの。格段の繊細さと美しい声によって作品に内包された感情と詩のニュアンスを描き出した「詩人の恋」と「ケルナー歌曲集」(DISC1/CD)は、2020年、コロナ禍のロックダウンの中でカウフマンの自宅で録音された音源で、2020年発売の「Selige Stunde 至福のとき」と同時に収録されていました。シューマンの歌曲は言葉と音楽の感応が極めて密接で、歌手にも瞬発力が求められる難しいレパートリー。カウフマンの生地かつ綿密なキャラクター付けによって、聴きなれた子の2曲の歌曲から新たなドラマが浮かび上がってくるかのようです。

DISC2のDVDは、シューベルトの「白鳥の歌」を気鋭のドイツの演出家クラウス・グートが舞台作品化した「ドッペルゲンガー(影法師)」の映像を収録。「白鳥の歌」の最終曲をタイトルにしたこの舞台は、シューベルト最晩年の絶唱ともいうべき歌曲を集めたこの歌曲集を21世紀の演劇的な視点で捉えなおし、強烈な視覚的なイメージによって作品に新たな生命を吹きこみ、「シューベルト歌曲が想像力豊かに、しかも配布を抉られるような驚きをもって舞台化された・・・驚愕のあまり観客が息を止めるのが感じられた」と高く評価されました。2023年9月、ニューヨークのパーク・アヴェヌー・アーモリー(1880年に完成したアメリカ陸軍の武器庫をライヴイベント用に改装した会場)で初演された時の映像です。第1次世界大戦中の軍事病院を思い起こさせるセッティングの中で、カウフマン演じる一人の兵士が、自分は死んでいたことに気づくという戦慄のドラマで、生きていることの切実さ、そして死とは急に訪れるエンドマークではなく、人生という旅の終着地点であるということを描いています。

DISC1にはカウフマンがミュンヘン音楽大学でドイチュのクラスで学んでいた1994年に録音された「詩人の恋」の6曲がカウフマンのプライヴェート録音からボーナストラックとして収録されています。

＜ヨナス・カウフマン＞
1969年7月10日、ミュンヘン生まれ。ミュンヘン音楽大学卒。1993年デビュー。2001年からチューリッヒ歌劇場のアンサンブルとして頭角を現す。2006年のメトでのアルフレード、コヴェント・ガーデンでのドン・ホセで世界的にブレイク。あらゆる歌劇場が登場を待ち望む現代屈指のテノール。
ソニー・ミュージック

Most of this recording of Schumanns Dichterliebe, Op. 48, by tenor Jonas Kaufmann, was made during the early COVID-19 pandemic. So it was several years old when it appeared in 2025, and Kaufmanns characteristic burnished tone is in prime condition. Listen to the opening Im wunderschonen Monat Mai, and one will be hooked as is usual with Kaufmann. By this time, there are the slightest notes of strain at the voices edges, but most singers would be glad to have the sound that, for Kaufmann, represents strain. In a song like Ich grolle nicht, he is willing to sacrifice a bit of dramatic intensity for an Olympian stance; one can choose from among singers with various approaches in the more angry songs, but Kaufmann accomplishes what he sets out to do. Another attraction here is the presence of the considerably less common 12 Gedichte, Op. 35, known as the Kerner-Lieder for their text author (he was also, fun fact, the discoverer of botulism as a distinct phenomenon). In these more self-contained songs, Kaufmann is ideal, with quietly detailed readings. Perhaps the biggest draw here is the albums little postscript, consisting of a half-dozen Dichterliebe songs that Kaufmann recorded in 1994, his last university year. One often reads of Kaufmann having undergone a total remaking of his vocal technique with the help of a U.S. vocal coach, but it is uncommon to hear up close what this consisted of; in many ways, it is like hearing a completely different singer (and Ich grolle nicht here has a good deal more operatic kick). The accompaniment by Jan Philip Schulze on the early tracks is fine, but to hear those and then the sterling, restrained work of Helmut Deutsch on the newer recordings is to give oneself a short course in what makes a great accompanist. Kaufmann fans will probably already have this album regardless of what may be written here, but rest assured that it marks a worthwhile and interesting addition to his catalog. ~ James Manheim