災後テレビドラマ論 震災後・コロナ禍後をどう描いてきたのか

構成数 : 1枚

序 章 災後テレビドラマを読み解くこと
1 二つの「災禍」をめぐる問い
2 災後テレビドラマとは
3 ジャーナリズムとしてのテレビドラマ
4 当事者の「経験」を伝えるジャーナリズム
5 ドラマが伝える「真実」
6 当事者/非当事者の「心」を伝えた『おかえりモネ』
7 災後テレビドラマが伝える社会の「無意識」

第1部 震災ドラマ

第1章 物語(フィクション)の力――『ペペロンチーノ』『あなたのそばで明日が笑う』
1 亡き人とともに歩んできた十年
2 幽霊に見守られながら
3 津波による「大量死」
4 死者との邂逅と「物語」の力
5 「あいまいな喪失」
6 「物語」の役割
7 "寄り添う"ドラマ

第2章 「故郷」と結び直す――『小さな神たちの祭り』『絆――走れ奇跡の子馬』
1 家族を失った喪失感と罪悪感
2 亡き人たちの「幽霊」との交流
3 「故郷」との結び直しと「心の復興」
4 「故郷」とは何か
5 死者と「故郷」
6 危機に立たされた「故郷」の伝統文化
7 「馬が走るところを見たい」
8 「故郷」と「生きがい」の回復

コラム1 "震災ロードムービー"が映し出すもの――『風の電話』

第3章 「分断」を前にして――『時は立ちどまらない』『ラジオ』
1 作家や脚本家たちが陥った「失語」状態
2 二つの家族のあいだの「分断」
3 負債感(申し訳なさ)と非対称性
4 「翻訳不可能さ」を超えて
5 被災地のFMラジオ局
6 被災地と非被災地のあいだの溝
7 人々をつなげるラジオの力
8 被災地のコミュニティーとメディア

コラム2 「再現ドラマ」が描いた震災とメディア

第4章 東京のなかの「震災」――『サイレント・プア』『五年目のひとり』
1 「被災地」から「避難先」へ
2 「顔」が見えにくい避難生活者
3 避難生活者の孤立支援
4 孤独な避難生活者と少女の交流
5 "異人"としての避難生活者
6 関心の低下、記憶の風化
7 日本社会の陰画としての「震災ドラマ」

第5章 ドラマが描く/描かない「フクシマ」――『浜の朝日の噓つきどもと』『LIVE! LOVE! SING! 生きて愛して歌うこと』
1 カタカナ表記の「フクシマ」をめぐって
2 断片化、脱文脈化される「フクシマ」
3 象徴的な場としての映画館「朝日座」
4 明るさと脱力感
5 高校生たちの沈黙
6 「復興不能」への怒り
7 感傷に流されていく物語――「フクシマ」はタブーなのか

コラム3 新海誠と「フクシマ」


第2部 コロナ禍ドラマ

第6章 可視化される現代人の「孤独」――『2020年 五月の恋』『#リモラブ――普通の恋は邪道』
1 「リモートドラマ」「テレワークドラマ」の出現
2 リモートでつながる元夫婦
3 二人が語る「孤独」
4 「原点回帰」したドラマが映し出すもの
5 コロナ禍に揺れる企業内の人間模様
6 「自粛生活」でふと気づく孤独
7 日本社会の「孤独」

第7章 「夜の街」の苦境、エッセンシャルワーカーの憂鬱――『不要不急の銀河』『あなたのブツが、ここに』
1 「夜の街」の苦境
2 「不要不急」って何だ
3 「夜の街」からエッセンシャルワーカーへ
4 エッセンシャルワー...