Yellow House＜Colored Vinyl＞

オルタナティブ・モダン・フォーク・バンド、グリズリー・ベアが過去作4タイトルをカラー・ヴァイナルで一挙リイシュー!

NYのブルックリンをベースに活動するオルタナティブ・モダン・フォーク・バンド、グリズリー・ベア。
アニマル・コレクティヴやダーティー・プロジェクターズと並んでUSインディ界を牽引するバンドとして君臨してきた彼らが、6年ぶりのライブ活動再開を記念し、過去作4タイトルをカラー・ヴァイナルで一挙ヴァイナル・リイシュー!

ピアノ、ストリングス、ブラッシュでなでたドラム、積み重ねられたボーカルとその上に乗せられるエレクトロニクスがグリズリー・ベア・サウンドの原点となる『Yellow House』、映画音楽やビョーク、ルーファス・ウェインライトなどとの仕事でも知られる作曲家のニコ・マーリーや、ミシェル・ルグランの姪のヴィクトリア・ルグランが参加し、豊穣さと幽玄さを兼ね備えた『Veckatimest』、ニュー・アメリカーナのノスタルジックな情景を、珠玉のメロディとハーモニーで濃密になぞりながら、複雑でモダンなアレンジで包んだ成熟のバンド・サウンドが堪能できる『Shields』、そして、派手さには欠けるものの、細部まで作り込まれたサウンド、優しいメロディーなど、グリズリー・ベア節が堪能できる『Painted Ruins』、今改めて聴いても、聴くたびに新たな発見をもたらす4作品!

On their second album (and Warp debut), Yellow House, Grizzly Bear takes a dramatic leap forward, delivering a collection of songs that sound awe-inspiringly huge and intimate at the same time. While the album is overall more polished and focused than their debut, nowhere is this (literally) clearer than in Yellow House's production. Though the artful lo-fi approach Grizzly Bear used on Horn of Plenty -- which sounded like it was recorded on tapes that had been moldering away in musty cupboards, or gradually dissolving underwater -- was extremely evocative in its own way, Yellow House's warmth, clarity, and symphonic depth gives Grizzly Bear's widescreen psychedelic folk-rock a timelessness that makes it seem even more dreamlike and unique. The album's structure and songwriting are much more focused, too, even though many of the tracks hover around five to six minutes long. Instead of presenting their experiments as fragments and snippets, as they did on Horn of Plenty, on Yellow House Grizzly Bear incorporates their ideas into pieces with natural, suite-like movements. "Central and Remote" moves seamlessly from fragile marimba melodies to acoustic guitar-driven verses and towering choruses. The best moments not only have a natural sound, but conjure up nature imagery as well: "Easier" opens the album with a gently exciting buildup of woodwinds, banjo, and acoustic guitar that could soundtrack the dawn of a late summer morning, while "Colorado" closes Yellow House with wide expanses of vocal harmonies and mountainous tympani. In between, there's more majestic beauty to be found, particularly on the gorgeously hazy love song "Knife," which combines lush Beach Boys harmonies with a little bit of the Velvet Underground's chugging cool. Elsewhere, "Plans" feels like a more brooding take on the High Llamas' intricate, symphonic/electronic pop, while "On a Neck, on a Spit" recalls Jim O'Rourke's freewheeling deconstruction of folk-rock and soft rock. However, these similarities feel more like allegiances than tracing over the work of these artists -- Yellow House is a beautiful album in its own right, and required listening not just for fans of Horn of Plenty, but for anyone who enjoys ambitious, creative music with an emotional undercurrent. ~ Heather Phares

フリー・フォークの流れのなかで、自宅録音した前作『Horn Of Plenty』が注目を浴びたグリズリー・ベア。クマ繋がりのパンダ・ベアと同じくNYを拠点に活動する、エドワード・ドロステのソロ・ユニットだ。新作はなんと、ワープからのリリース。蜂蜜の代わりに咳止めシロップを舐めなめ、ベッドルームで吹き込んだような前作も良かったが、本作では楽曲のスケールや彩りに一段と深みが増している。それもそのはず、新たに3人のメンバーが加入。サウンドの骨格を強化しつつも、セッションから生まれる躍動感が素晴らしい。アルバム・タイトルは、ドロステの母親が持っている〈黄色い家〉でレコーディングしたことにちなんだものらしいが、まるでトリップしたザ・バンドが、ピンクの家と間違えて、一晩中演奏しているような飴色のサイケデリアが渦巻いている。朦朧としながらも甘美なアシッド交響曲。
bounce (C)村尾 泰郎