A Dark Flaring - 南アフリカからの弦楽四重奏団のための作品集

過去への敬意と未来への直観を融合させた、独創的な南アフリカの室内楽集

20世紀生まれの南アフリカ人作曲家に焦点を当てた、シグナム四重奏団のニュー・アルバム『A Dark Flaring』がECMニュー・シリーズより発売されます。シグナム四重奏団は1994年にドイツのケルンで結成されたアンサンブル。2020年リリースの、エストニアの作曲家エリッキ=スヴェン・トゥールのアルバム『Lost Prayer』で同レーベルにデビューしています。今回取り上げた6人の南アフリカ人作曲家の弦楽四重奏のための作品は、過去への敬意と未来への直観を巧みに融合させているところ、内なる光を見失うことなく最も暗い主題に取り組んでいるところ、喪失の痛みと慰めの必要性を表現しているところが共通しています。作曲活動を祖国で行っていようと国外で行っていようと、6人の作曲家すべてが非常に独創的な音楽を通して南アフリカの複雑で困難な歴史を映し出しています。南アフリカのコーサ族やズールー族の伝統から、20世紀のミニマリズム、20世紀初頭の印象主義、さらにジョン・ダウランドに代表されるルネサンス音楽に遡るものまで、すべてに起源を持つ表面上は異なっている音楽遺産を大きな、文字通りの架け橋がつないでいます。シグナム四重奏団の音色は「情熱的でしばしば華麗、しかし同時に明瞭で無駄がない」とすでに『グラモフォン』誌に評されていますが、これらの多様な作品に対する彼らの繊細なアプローチはこの四重奏団の熟練した技術をさらに証明することでしょう。
ユニバーサル・ミュージック/IMS

The compositional scene of South Africa remains little-known to listeners outside that country, and it is notable that this collection of South African string quartets does not overlap in the least, not even by composer, with the most famous foreign investigation, the Kronos Quartets Pieces of Africa album of 1992. A Dark Flaring covers music written over a span of more than 70 years, from Priaulx Rainier (1903-1986) to Robert Fokkens (b. 1975); a poem written by the latter, accompanying his three-movement Glimpses of a half-forgotten future (2012), gives the album its title. They are quite a varied group, ranging from a unique virtuoso Impressionist language in Rainiers quartet to angry rock inflections in Matthijs van Dijks (rage) rage against the. What strikes one about the program as a whole is that, although it is at first glance less "African" than the music on the Kronos Quartets album, it mostly draws in one way or another on the composers experience of African music. Just one work, Mokale Koapengs Komeng (2002), is predominantly African in style, but even Rainiers Quartet for Strings of 1939 has repeated, trance-like passages that likely derived from her upbringing in Zulu country. Arguably the most interesting is Peter Louis van Dijks iinyembezi (hes apparently unrelated to Matthijs). The title means "tears" in Xhosa, but the work draws on the opening motive of John Dowlands Flow, my tears, in a fusion that arguably goes deeper than the more obvious African mannerisms that have been present in other works. This release is something of a departure from the European and American modernism that characterizes much of the ECM labels catalog, but it is typically well-recorded, with top-notch sound from the Sendesaal in Bremen, and it will offer genuinely new experiences for many hearers. ~ James Manheim