What We Saw From The Cheap Seats＜Translucent Red Vinyl＞

自らの歌声を自由に操りながら物語を紡いでいく個性派シンガー・ソングライター、レジーナ・スペクター。クラシックをバックグラウンドに持った音楽スタイルと、物語性豊かな詩世界、そしてフィオナ・アップルやトーリ・エイモスなどと比較される美声の持ち主である彼女のアルバムがカラー・アナログで復刻!ライヴ・レコーディング満載の温かみのあるサウンドと巧みなストーリーテリングが光る、2012年作品『WHAT WE SAW FROM THE CHEAP SEATS』が、アルバム・アートワークでひときわ目を引く"赤"を基調にした透明レッド・アナログで発売!

旧ソ連に生まれ、現在はニューヨークを拠点に活躍するシンガー・ソングライター、レジーナ・スペクター。クラシックをバックグラウンドに持った音楽スタイルと、物語性豊かな詩世界、そしてフィオナ・アップルやトーリ・エイモスなどと比較される美声の持ち主である彼女は、その自らの歌声を自由自在に操りながら物語を紡いでいくスタイルで世界中のファンを魅了する個性あふれるシンガー・ソングライターだ。

1990年代末からニューヨークのイースト・ヴィレッジを中心としたアンチ・フォーク・シーンで注目を集めていた彼女は、2000年代初めに自主制作でCDを発表、主に自身のライヴ会場で販売していたのだが、2003年から2004年にかけてストロークスの全米ツアーやキングス・オブ・レオンのヨーロッパ・ツアーでオープニング・アクトに抜擢されるなど注目を集め、2004年に当時のワーナー・ブラザーズ・レコードと契約。以降、アルバム『FAR』(2009年)や『WHAT WE SAW FROM THE CHEAP SEATS』(2012年)で全米チャート3位を記録、グラミー賞ノミネート歴を誇り、ホワイトハウスやブロードウェイでの公演を行う、今や「ニューヨークの代名詞」とも言えるほどの存在感を持つアーティストだ。ロシア系ユダヤ/アメリカ人である彼女は、ブロンクスのウォーク・オブ・フェイムにその名を刻み、ビル・デブラシオ市長によって6月11日をレジーナ・スぺクターの日として認定すると宣言されるほど、大きな賞賛を受けている。

その彼女のアルバム作品がカラー・アナログで復刻!アルバムそれぞれに合わせた色使いのアナログLPは、作品の世界観に新たな彩を添えることになるだろう。

『WHAT WE SAW FROM THE CHEAP SEATS』(2012年作品)
前作でも仕事をしているマイク・エリゾンド(Fiona Apple、Eminem)をプロデューサーに迎えてロサンゼルスで制作された通算6作目のスタジオ・アルバム。様々なヴォーカル・スタイルを用い、時には文学的なテーマや架空の人物の物語を取り混ぜながら、巧みにストーリーを歌にのせて紡いでいく本作は、サウンド面ではレジーナがピアノとヴォーカル、エリゾンドがアコースティックとエレクトリック・ベースを担当し、ライヴ・レコーディング満載の温かみのあるサウンドに仕上がっている。「Don't Leave Me (Ne Me Quitte Pas)」、「All The Rowboats」、「How」などを収録。アルバム・アートワークでひときわ目を引く"赤"を基調にした透明レッド・アナログで発売。

Regina Spektor's sixth outing, the predictably unpredictable What We Saw from the Cheap Seats, feels a little like a Wes Anderson movie. By now, you're either on board with the Russian-American's unique blend of East Village anti-folk and immaculately detailed thespian indie pop, or you've swapped her wares for the more accessible quirkiness of Fun. or the lunchroom loner art pop of St. Vincent. Like Anderson, Spektor is a gifted world builder, and one of Cheap Seats' greatest strengths is its prep school confidence. Utterly disparate tracks like "Oh Marcello," which utilizes the tried and true hitmaking equation of a fake Italian accent, beatboxing, and the chorus from the Animals' “Don’t Let Me Be Misunderstood,” and the gorgeous "Firewood," an artful and winningly austere ode to life and death that brings to mind vintage Randy Newman, are both given equal attention, and the weighty "Ballad of a Politician," despite its call to "Shake your ass out in that street," feels timely and deeply rooted in that blurry line between youthful indiscretion and civic stewardship. Still, it's a wild ride, and Spektor, despite her immaculate execution, can be a bit much, especially when it comes to vocal mannerisms (think Tori Amos and Nellie McKay in an affectation-off), but much like the works of the aforementioned Anderson, What We Saw from the Cheap Seats succeeds more often than it frustrates. ~ James Christopher Monger