IZUMI BOOKS22 源氏物語散策 文学史・歌舞伎・人物・谷崎源氏

構成数 : 1枚

はじめに

第一編 論考編

第一章 『源氏物語』の内なる平安文学史
はじめに
一 内なる文学史という視点
二 文学史を内在させる『源氏物語』 総論
三 文学史を内在させる『源氏物語』 各論
四 文学史を内在させる『源氏物語』 試案
おわりに

第二章 歌舞伎から『源氏物語』を考える ―長編性と短編性―
はじめに
一 二〇二〇年、歌舞伎界を取り巻く状況
二 通し狂言としての『源氏物語』
三 短編型の『源氏物語』
四 『浮舟』と『源氏物語』第三部の問題
おわりに

第三章 光源氏と若紫の少女の出会いをどう教えるか
はじめに
一 場面の限定
二 北山の段とその背景
三 少女は尼君の娘か孫か
おわりに

第四章 紫式部学会と雑誌『むらさき』
はじめに
一 紫式部学会の設立
二 源氏物語上演中止事件
三 源氏物語講座と『むらさき』の終焉
おわりに

第五章 戦後の与謝野源氏と谷崎源氏 ―出版文化史の観点から―
はじめに
一 昭和十四年 因縁の始まり
二 戦争を挟んで
三 河出書房と中央公論社・その一
四 河出書房と中央公論社・その二
おわりに ―その後の展開―


第二編 逍遙編

第一章 桐壺巻冒頭はどう読まれたか ―定子後宮への違和―
はじめに
一 時代設定と同時代性
二 一条朝までの後宮の実態
おわりに

第二章 花散里は「おいらか」な女か ―『源氏物語』の女性表象―
はじめに
一 従来の視点
二 花散里巻と花散里
三 花散里の容貌と裁縫の才能
四 花散里の表象の特色
まとめにかえて 夕霧の発言の明快さの限界

第三章 玉鬘の人生と暴力 ―『源氏物語』の淑女と髯―
はじめに
一 玉鬘の誕生から成人まで
二 玉鬘と大夫監・糊塗された暴力
三 六条院の玉鬘・擬装された暴力
四 転回する物語
五 暴力による局面打開
六 この物語における鬚の特質
まとめにかえて 玉鬘の晩年

第四章 谷崎源氏逍遙
はじめに
一 旧訳とその概要
二 旧訳の附録など
三 新訳元版
四 新訳元版の附録
五 新訳限定愛蔵版
六 新訳普及版
七 新訳新書版
八 新訳愛蔵版
九 新々訳元版
一〇 新々訳彩色版
一一 新々訳新書版
一二 新々訳小型版(愛蔵新書版)
一三 新々訳一冊本・元版
一四 新々訳一冊本・普及版
番外 中公カセットライブラリー
おわりに

第五章 研究の新しい風
一 高木和子著『源氏物語再考 長編化の方法と物語の深化』
二 河添房江著『源氏物語越境論 唐物表象と物語享受の諸相』
三 神野藤昭夫著『よみがえる与謝野晶子の源氏物語』

あとがき