アル・ブンドゥキーヤ～ザ・ロスト・コンチェルト

カリスマ的チェリスト、ジョヴァンニ・ソッリマが、イル・ポモ・ドーロの器楽奏者たちと共演したヴィヴァルディやソッリマ故郷の都市と地中海東部およびアジアの歴史的な関係の文脈に置いた画期的プログラム。

カリスマ的で国際的なチェリスト、ジョヴァンニ・ソッリマがイル・ポモ・ドーロの器楽奏者たちと共演したアルバム《アル・ブンドゥキーヤ～ザ・ロスト・コンチェルト》。文化や時代を超えたこのアルバムは、1678年にヴェネツィアに生まれたヴィヴァルディを、故郷の都市と地中海東部およびアジアの歴史的な関係の文脈に置きます。「アル・ブンドゥキーヤ」はヴェネツィアのアラビア語名で、「Il Concerto Perduto」(イル・コンチェルト・ペルドゥート)は、ソッリマが2021年に、ヴィヴァルディの協奏曲RV 787「レゼッタのために」をもとにして作曲した作品です。彼の出発点は、ヴィヴァルディのチェロ協奏曲の1つ、現在ヴェネツィア音楽院に保存されているオーケストラのヴィオラ部分に残っていることだけでした。他のアイテムの中には、ヴィヴァルディの協奏曲、ソッリマの即興ソロ、ヴィヴァルディと同時代のタルティーニの作品、キプロスとアルバニアの伝統音楽などがあります。アル・ブンドゥキーヤのプログラムがロンドンのウィグモア・ホールで演奏されたとき、シーン・アンド・ハード・インターナショナル紙は次のように書いている。「ソッリマは音色の饗宴をピチカートで呼び起こし、ロマンチックな勇敢さで指板の高みに登り、即興的なセンスで装飾的な華やかさを呼び起こした。激しい感情を表現した後、ワイルドなダンスを披露し、グリッサンドの叫び声で締めくくります。これは音楽であると同時に演劇でもありました。」

ワーナーミュージック・ジャパン取り扱い輸入盤のみ、日本語解説書・帯付き
日本語解説書には、オリジナルブックレットの日本語訳と、矢澤孝樹氏による書下ろし解説を掲載。
ワーナーミュージック・ジャパン

This 2025 release by cellist and composer Giovanni Sollima takes the concept of neo-Baroque music several steps forward into the unknown. The album made classical best-seller lists in early 2025, and it is certainly unlike anything else that has been recorded. Al-Bunduqiyya is the Arabic name for Venice, and "The Lost Concerto" is a work by Vivaldi, the Cello Concerto in E minor, RV 787 ("Per Teresa"), of which only a viola part survives. Sollima does not simply reconstruct the work but, in his own words, "following and breathing the viola part almost maniacally -- very precisely even in the number of measures of rest -- the form and duration of a Vivaldian concerto remained intact," and he composed the remainder. This fits into his larger project, which is something like what Jordi Savall might have done had he taken up these repertories. Sollima mixes kinds of music and cultures, including folk music from Cyprus, Albania, and Sicily, as well as his own improvisations and works and an adaptation of a violin sonata by Tartini. Curiously, in view of the albums title, Arabic influences are only hinted at; there is a movement from Vivaldis Violin Concerto in D major, RV 208 ("Il grosso mogul"), and, in fact, the entire concerto might have contributed something to Sollimas idea. Arguably, the European traditions on the album might have been heard on the streets of Venice in Vivaldis time, but Arabic ones might not have. Whatever the case, the various strands here are neatly tied together by Sollimas playing, which can veer elegantly from a near-traditional Baroque sound, backed by the group Il Pomo Doro, into rougher folk styles. The bottom line is that the whole thing holds together but keeps one wondering what is coming around the corner next. The sound environment of the Sala del Capitolo at the Scuola della Carita in Padua comes as close as possible to accommodating all the music involved. ~ James Manheim