エッセンシャル・シアター 西洋演劇史入門

構成数 : 1

第一部 基礎編
第一章 演劇の本質
演劇の基本要素
芸術形式としての演劇
コラム:社会と芸術&文化 事前検閲と自主検閲
コラム:実践者と理論家 シルク・ドゥ・ソレイユ
コラム:実践と様式 ザ・ファクトリー
演劇の特質
芸術と価値
多重知性理論と芸術

第二部 様々な演劇体験編
第二章 祝祭の演劇―ギリシャ、ローマ、中世の演劇体験
古代ギリシャ演劇
コラム:社会と芸術&文化 古代エジプトにおける上演
ディオニュソス劇場
演者
コラム:実践者と理論家 ギリシャ悲劇の劇作家
『オイディプス王』上演の実際
コラム:昔と今 ギリシャ悲劇と現代の舞台
ギリシャ喜劇
ローマ演劇の体験
ローマ演劇の背景
『メナエクムス兄弟』
コラム:昔と今 ローマ喜劇と現代の舞台
その他のローマ劇と劇場
コラム:実践と様式 ローマの超演劇的娯楽
中世におけるドラマの復活
コラム:社会と芸術&文化 最初の女性劇作家
同職ギルドと聖体祭
中世演劇の伝統的表現方法
コラム:実践と様式 宗教劇における特殊効果
ウェイクフィールド・サイクル劇
『ノアと息子たち』
コラム:昔と今 中世演劇と現代の舞台
その他の中世演劇とドラマ
ギリシャ、ローマ、中世演劇を比較する
年表1

第三章 職業演劇を作る
―エリザベス朝イングランド、イタリアのコメディア・デラルテ、一七世紀フランス
職業演劇を作る
シェイクスピアとグローブ座
コラム:社会と芸術&文化 新グローブ座
『ハムレット』
コラム:昔と今 シェイクスピアと現代の演劇
イタリア・ルネサンスにおける演劇体験
コラム:実践と様式 イタリアのインテルメッツォとイングランドのマスク
コメディア・デラルテ
『二人の主人を一度に持つと』
コラム:昔と今 コメディアと現代の即興喜劇
フランスの背景事情
コラム:実践と様式 スペインの職業演劇
モリエールと一七世紀フランス演劇の慣習
『タルチュフ』
コラム:実践者と理論家 モリエール
エリザベス朝、イタリア、フランスそれぞれの伝統
年表

第四章 一八〇〇年代の演劇
ロマンティシズムの登場
メロドラマ
『モンテ・クリスト』
コラム:実践と様式 メロドラマにおける、サスペンスとスペクタクルの場面
コラム:昔と今 メロドラマと映画
リアリズムの到来
リアリズムとナチュラリズム
『人形の家』
コラム:昔と今 ヘンリク・イプセン—物議の種から主流へ
ゾラとナチュラリズム
演出家の登場
独立劇場運動
コラム:社会と芸術&文化 ショーを検閲する
スタニスラフスキー・システム
リアリズムへの初期の反発
サンボリスム
「芸術至上主義[芸術のための芸術]」
『真面目が肝心』
まとめ
年表2

第五章 二〇世紀のモダニズム―一九〇〇-一九六〇
演劇の予見者へのモダニズムの影響
未来派、ダダ、表現主義
コラム:昔と今 シカゴの新未来派
コラム:実践と様式 モダニスト運動
『毛むくじゃらの猿』
二つの大戦の狭間のアメリカ演劇(一九一七-一九四〇)
コラム:実践と様式 「小劇場」と新しい舞台演出技法
コラム:実践者と理論家
叙事的演劇
『セチュアンの善人』
アルトーと残酷演劇
コラム:実践者と理論家 ピーター・ブルックと残酷演劇
第二次世界大戦後のヨーロッパのドラマと演劇
不条理演劇
『ゴドーを待ちながら』
第二次世界大戦後のアメリカのドラマと演劇
『熱いトタン屋根の猫』
まとめ
コラム:実践者と理論家 アクターズ・スタジオ
年表3

第六章 ミュージカル・シアター
ミュージカル・シアターの起源
コラム:社会と芸術&文化 アフリカ系アメリカ人のミュージカル
モダン・ミュージカルの誕生
コラム:実践と様式 ミュージカルとハリウッド
黄金時代ミュージカル
台本ミュージカルに代わるもの
ロック・ミュージカル
コンセプト・ミュージカル―スティーヴン・ソンドハイム
その他のコンセプト・ミュージカル
アンドルー・ロイド・ウェバーとメガミュージカル
一九九〇年代 アメリカン・ミュージカルの再活性化
二〇〇〇年代 映画、ジュークボックス、その他の可能性
まとめ
年表4


訳者あとがき
用語集
参考文献
索引