世界初録音から60周年。心に響くメッセージと高度な演奏による自作自演の名録音

ベンジャミン・ブリテンが自身の作品『戦争レクイエム』の世界初録音を、ロンドンのキングズウェイ・ホールで完成させた1963年1月10日のセッションから今年で60年。それを記念して、新たにブリティッシュ・グローヴ・スタジオでオリジナル・マスターテープから24bit/192kHzで新規リマスタリングされました。それを元にアビー・ロード・スタジオでハーフスピードのラッカー盤にカッティングされた180g重量盤LP3枚組が発売されます。作曲者による指揮、イギリスのテノール歌手ピーター・ピアーズ、ドイツのバリトン歌手ディートリヒ・フィッシャー=ディースカウ、ロシアのソプラノ歌手ガリーナ・ヴィシネフスカヤ、という3人のソリスト、彼らが歌うことを念頭に書かれたこの作品の録音は、今もなお多くの人たちにとっての決定盤であり続けていますプロデューサーのジョン・カルショーとバランス・エンジニアのケネス・ウィルキンソンの技術的な偉業もまた、これを超えるものはほとんどなく、今日のデッカは、このような歴史的録音を最新の技術で更新する責任があります。

1940年に戦争で破壊されたコヴェントリー大聖堂が後に再建され、その献堂式のためにブリテンが委嘱され、作曲したのがこの『戦争レクイエム』です。ラテン語のレクイエムのミサの典礼文と、イギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェンの9つの詩を組み合わせたテキストで構成されています。また演奏者は大きく3つのグループ、ラテン語典礼文のための「フル・オーケストラ、合唱団、ソプラノ独唱」、オーウェンの詩のための「室内アンサンブル、テノール独唱とバリトン独唱」、そして遠くに置かれた「少年合唱団とオルガン」に分かれています。1962年5月に行われた初演では、ガリーナ・ヴィシネフスカヤの出演がソヴィエトからの許可を得られず、急遽ヘルタ・テッパーがソプラノ独唱の代役を務めました。20世紀のヨーロッパの衝突の最前線の死傷者たちの間の和解を表した演奏の衝撃はすぐに広まり、批評家たちの反応が商業録音へのはずみをつけ、1963年1月3日から10日、ロンドンのキングズウェイ・ホールで、プロデューサーのジョン・カルショー、エンジニアのケネス・ウィルキンソンとともに、作曲者自身の指揮による録音が実現しました。

LP3には『戦争レクイエム』のリハーサルが収録されています。(1963年11月の50歳の誕生日にデッカからブリテンへの贈り物として唯一プレスされてから初めてのLPリリースとなります)

ブックレットは、ジョン・カルショーの自伝『Putting the Record Straight(レコードはまっすぐに)』からの抜粋、オリジナルの1963年の録音チームからの3人による回顧録、テクニカル・ノート、『戦争レクイエム』とその録音セッションについての詳細なエッセー、珍しい写真や新たに見つかった写真など充実した内容です。

「今までで最も称えられた商業録音の一つ、この比類なき本物の演奏はすべてのコレクションに入れられるべきである。デッカの制作チームは、自分たちのすべてを捧げる権威ある演奏者たちとともにブリテンの才能を全力で伝えている」―『グラモフォン』誌(2022年)
ユニバーサル・ミュージック/IMS

発売・販売元 提供資料 （2023/09/20）

This album, named by the BBC as one of the 50 greatest recordings of all time, was made in 1962 shortly after the premiere of Benjamin Brittens searing War Requiem, written for the reconsecration of Coventry Cathedral after it was destroyed during the Blitz of World War II. Britten was the conductor. Surely, it is not always true that composers make the best interpreters of their own works, but this one, at the very least, reflects what Britten had in mind. The ailing Britten was unable to serve as chief conductor at the works live premiere, and soprano Galina Vishnevskaya was refused permission by the Soviet government to travel to England for the performance. However, for the recording, both those problems were solved. Britten wrote the work specifically with Vishnevskaya, baritone Dietrich Fischer-Dieskau, and tenor Peter Pears in mind, and the contrasts he draws between them are vivid indeed. Sample Vishnevskayas haunting sound in the "Liber scriptus" from the Dies irae. Notwithstanding the occasional Russian accent, she is marvelous throughout. Moreover, Britten proves an adept handler of the varied forces of the work, matching the varied texts that mix the Latin requiem mass with contemporary English-language poetry by Wilfred Owen on the theme of war. The full forces are soprano, tenor, and baritone soloists, adult chorus, boys choir, organ, a full orchestra, and a chamber orchestra, and Britten keeps these all well in hand. The 1962 sound is quite good, and another draw is the set of tapes from rehearsals made during the preparation of the album; these are included with Deccas 2013 rerelease of the album. They give valuable insights into what Britten intended. A marvelous classic; anyone who hasnt heard it should rectify that situation. ~ James Manheim

Rovi