『ラプソディ・イン・ブルー』100周年記念 イタリアの巨匠とジャズ・ピアノのレジェンドによる名録音の特別版。LP2枚組

ガーシュウィンの『ラプソディ・イン・ブルー』が作曲から100年を迎えるのを記念して、イタリア・ユニバーサル ミュージックがイタリアのピアニスト、ステファノ・ボラーニと指揮者リッカルド・シャイーによって行われたこの録音の特別版を企画しました。LP2枚組。限定盤。シリアルナンバー入り。180g重量盤。カラーLP(ブルー)。シャイーがライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の洗練された古典的優雅さと、ミラノ生まれの機知に富んだジャズのレジェンド、ステファノ・ボラーニのジャズとブルースの感性を組み合わせたこの録音は今でも最も優れたガーシュウィンの録音の一つとしてたびたび称賛されています。『ラプソディ・イン・ブルー』はグローフェによるオリジナルのジャズ・バンド・ヴァージョンで演奏され、ガーシュウィンのオリジナルの交響管弦楽版による協奏曲ではシャイーとボラーニはこれがアメリカのジャズ・エイジの協奏曲であることを明確にしています。ガーシュウィン自身が『ポーギーとベス』からの5つの楽章で作った交響組曲『キャットフィッシュ・ロウ』が『ラプソディ・イン・ブルー』と協奏曲を橋渡しして、ガーシュウィンの初期の意義深い作品、ブロードウェイにヒントを得たラグ『リアルト・リップルズ』がこのセットを締めくくっています。

「この協奏曲の録音は私が今まで聴いた中で最高の一つである。…ボラーニの豊かな表現と華やかさは影響力を持っている」―『グラモフォン』誌
ユニバーサル・ミュージック/IMS

発売・販売元 提供資料 （2023/09/18）

Among the hundreds or thousands of recordings of Gershwin favorites on the market, it's difficult to stand out. But this big-budget European release manages to do it. Even if it's not uniformly successful, there's a feeling of appreciation for Gershwin's music here that has merit on its own. Instead of trying to blend the classical and jazz elements in Gershwin, conductor Riccardo Chailly takes the novel approach of pushing each of them to extremes and, in various ways, keeping them separate. He generally -- most noticeably in the Piano Concerto in F -- scales back the freedom of tempo that's usual in Gershwin. Working with not just an established European orchestra but the granddaddy of them all, the Gewandhaus Orchestra of Leipzig, Chailly, seems to generate rapport with the musicians, perhaps because they're not forced to move too far out of their rhythmic comfort zone. Yet these aren't carefully controlled, non-jazzy readings of the sort one sometimes hears from Europe, and, for that matter, the U.S. For all Gershwin's jazz roots, the Rhapsody in Blue has not commonly been recorded by jazz pianists in its original form (although they've certainly used the work as a stimulus to further creative activity). The presence of Italian jazz pianist Stefano Bollani, joining Gewandhaus members in the 1924 "jazz band" scoring of the work by Ferde Grofe, results in an excellent, sparse reading of the score that reveals its small details and is intelligently enhanced by a modest amount of improvisation (justifiable in that Gershwin didn't write the piano part down, as he played it, until after the first performance). The Piano Concerto in F also receives a crisp, astringent but crystal-clear interpretation, and Bollani has improvisatory fun with the early Gershwin/Will Donaldson rag Rialto Ripples. On the symphonic suite Catfish Row, drawn on Porgy and Bess, Bollani does not play the orchestral piano part; the reading is all Chailly's, and it lurches oddly between fixed tempos and a bit of swing added to the rhythms; the naturalness of Gershwin's melodies goes missing. On balance, Gershwin fans will want this recording for the fresh Rhapsody in Blue alone.

Rovi