ベートーヴェン: ヴァイオリン協奏曲&クロイツェル

ネマニャがついにベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を録音。さらに独自にヴァイオリン・ソロと弦楽合奏のためにアレンジした「クロイツェル」も追加した革新的なアプローチ

「このアルバムは、ヴァイオリン・レパートリーの核となるベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲とクロイツェル・ソナタを紹介するものです」と、ネマニャ・ラドゥロヴィッチは語っています。これらのベートーヴェンの傑作は数え切れないほど録音されていますが、ネマニャのアプローチにはそれぞれ革新的な要素が散りばめられています。ヴァイオリン協奏曲のために、ネマニャが2008年に設立した室内アンサンブル「ドゥーブル・サンス」に、管楽器メンバーらを追加し、拡大した編成とともに演奏を行っています。「指揮者なしでの演奏は、新しい解釈の方法を探求するアンサンブルとして、ドゥーブル・サンスの特別な特徴を維持したかった。この協奏曲の録音では作品の古典的なスタイルを保ちつつ、勇気、恐れ、喜び、愛、怒り、悲しみ、郷愁、そして特に第2楽章での不思議な静けさと優しさなど、解釈に自由な感覚を加え、さまざまな感情を伝えたかったのです。壮大なスケールのクロイツェル・ソナタではピアニストと組んで演奏するのではなく、ここではソロ・ヴァイオリンと弦楽五部合奏のための独自の編曲で演奏しています。ベートーヴェンに忠実でありながら、イマジネーションを働かせることを自分に許し、この曲の解釈のために最終的に "六重奏 "の形式を採用し、それぞれが対等な役割を担っています」と、ネマニャは強調しています。
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Violinist Nemanja Radulović is a charismatic and adventurous figure who backs up his experiments with impeccable chops. Here, he expands his chamber ensemble Double Sens in order to take on a pair of repertory Beethoven works, producing results that are satisfying as long as listeners know what theyre getting into. The big news is that he arranges his own version of Beethovens Violin Sonata No. 9 in A minor, Op. 47 ("Kreuter"), for a small string orchestra. It is unorthodox, but one may remind oneself that Radulović comes from lands where playing classical music in arrangements made for cafes and the like has a long history. He takes liberties beyond mere transcription, adding some details that take the version beyond that. There are some folkish accents in the first movement and plenty of details in the string accompaniment that, more often than not, are at least in the spirit of the original piano part. The finale is a bravura piece of work, played lickety-split without missing a beat. In the Violin Concerto in D major, Op. 61, Radulović more or less plays it straight, using Fritz Kreislers expansive cadenzas. Even with Double Sens bulked up, this is a chamber-spirited performance that carries some surprises in the finale, and the interactions between soloist and orchestra have a good deal of subtlety and agility. Warner Classics deliberately mikes Radulović so as to make him blend into the ensemble. Listeners should sample and see whether they like the effect; to these ears, it is more of a problem in the violin concerto than in the sonata, but mileages may vary. What is hard to dispute is that Radulović lives up to his reputation for excitement and originality here. ~ James Manheim