これまで我々の聴いてきたフルトヴェングラー・ウィーンフィルの1953年の「第九」は5月30日に「連合国オーストリア進駐軍放送集団」が収録したものであるということになっている。

それはドイツグラモフォンが最初にCD化したが比較的聴きやすい音だった。

日本フルトヴェングラー協会盤も同じ30日演奏で、音質良好と言われたが音源不詳で「固い」聴きずらい音だった。

両者に共通しているのは、「木管」が乾いた音で「潤いのない」音だということだ。

「３０」日でなく「３１」日版が出たのは、平林直哉氏によれば「旧ワルター協会」のエアチャックのLPレコードが最初だということらしい。その後出所不明のキング盤が出て、音質劣悪のこれらのレコードは30日と同一演奏として決着したものと思っていた。

そこへ出現したのが、この平林氏の31日盤だ。準備万端で自信をもって出したものだということである。出所は「38センチ、オープンリール・テープ」以外は分からない。

早速聴いてみた。聴衆ノイズなどをチェックした訳ではないが、「直観」では「30日と違う演奏」に聴こえる。木管楽器の乾いた感じもなく、音は「これまでになく重厚」でしかも「なめらか」だ。

フルトヴェングラーの指揮も絶好調で聴いた後の感動も大きい。

盤鬼、平林氏の仕事だ。これが30日の演奏でなく31日の真正の演奏なら我々はフルトヴェングラーの「第九」にもう一つ、遺産を持つことになるのだが…

今では「フルトヴェングラーの第九」は「ベートーヴェン作曲、フルトヴェングラー編曲」などと揶揄されていて、フルトヴェングラーファンでない人にはどうでもよいことなのかもしれない。が、フルトヴェングラーの「第九」が頭にこびりついている私などにとっては重大な問題である。

どんな演奏も、演奏が再現「芸術」である以上、それは解釈であり、作品（楽譜）の編曲であり、それが「個性」なのである。「個性」のないものは「芸術」ではない。その意味でフルトヴェングラーは稀有な再現「芸術家」=指揮者なのだ！