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規格品番とは、日本レコード協会が定めた規格に基づき、CD・DVDなどの市販されているメディアに対して付けられたコードのこと。英数字４文字（記号）と数値１～５桁（シリアル番号）の組み合わせを用いる。
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鈴木康博の楽曲には”洋楽”の匂いがする。オープニングの「ランナウェイ」にはビートルズの「ゲット・バック」の軽快なノリが取り入れられているし、続く「ピロートーク」の安らかな空気感はポール・サイモンの「きみの愛のために」の仄かで温かい”揺らぎ”を感じる。「青春」もカーリー・サイモンっぽいし、「おもい違い」の音符の紡ぎ方はアメリカの「マスクラット・ラヴ」を想わせる。少し強引だが、セリフ入りの小品「ひとりよがり」もＰ・マッカートニーの「ピカソの遺言」のようにも聴こえてしまう。そんな洋楽のエッセンスが覗けるのもこのアルバムが最後で、次回作からはすべて良質の鈴木節に昇華されている。
一方、小田和正の楽曲は”甘くやるせない”。秋色のアルバム・カラーの中にあって、心地よい春風を感じさせる「こころは気紛れ」は、ＣＭ用の弾けるシングル・ヴァージョンとは異なり、ミディアム調で落ち着いたコーラスでアレンジされている。アルバムの中でひときわ映える「めぐる季節」も出色だ。静と動のコントラストが眩しい。３枚のシングルの中では最もシックな「ひとりで生きてゆければ」も、さり気なく心に沁みる。今の若い人の心情にも寄り添い、そっと癒してくれる歌詞は、不変だ。
アルバムのハイライトは終演前の「冬が来るまえに」だろう。エリック・カルメンの「オール・バイ・マイセルフ」を想わせる佳曲で、深まりゆく秋が終わりを告げようとする頃、厳しい冬の訪れを前に、傷ついた心を癒し、強く生きるための準備をしなければいけない、といった”決意”のようなものが伝わってくる。
ラストの「歌を捧げて」の後、遠くから聴こえてくる余韻のようなエピローグは、次作『JUNKTION』の冒頭にプロローグとして使われていて、ユーミンの『コバルト・アワー』で仕掛けられているセスナ機のプロペラ音のループのような”繋ぎ”の役割を果たしている。