フォーマット |
書籍 |
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構成数 |
1 |
国内/輸入 |
国内 |
パッケージ仕様 |
- |
発売日 |
2023年07月25日 |
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規格品番 |
- |
レーベル |
|
ISBN |
9784865592764 |
版型 |
四六 |
ページ数 |
248 |
「ボーン・クリエイティヴ」略して「ボンクリ」。
人間は皆、生まれつきクリエイティヴだ!
さあ、7人のマスターたちと一緒に、新しい響きを探しに出かけよう!
石川慶──音楽そのものを映像化した映画『蜜蜂と遠雷』の監督
石丸耕一──歌舞伎からオペラまで手がける舞台音響のデザイナー
岡田利規──「チェルフィッチュ」を主宰し、現代演劇の地平を拓く演出家
杉田元一──クラシック音楽の最先端を創造するレコード・プロデューサー
豊田泰久──サントリーホールほか国内外の有名ホールの音響を設計
八木美知依──国境・時代・ジャンルを飛び越えるハイパー箏奏者
気鋭の作曲家・藤倉大と6人の音の匠=「ボンクリ・マスターズ」の次世代連続講義がスタート!
知ってるようで知らない「箏」のサウンド、
「ホール」の音響はどうつくられているの?
「録音」のプロはどうやって音をつくるの?
「映画」や「演劇」と音楽はどう結びつくの?
生徒代表・藤倉大が「音」をめぐって匠たちを質問攻めにする「ボンクリ・アカデミー」第2弾!
構成数 | 1枚
第1章 エレクトリック箏の挑戦(八木美知依)
講義編
箏のあらまし
箏のいろいろ
箏の楽譜と調絃
海外ミュージシャンとの出会い
エレクトリック箏の誕生
厳しかった海外ツアー
ノルウェーのジャズ、そしてボンクリとの出会い
対談編
箏とハープ
2本目の糸はなぜ下がる?
ウェズリアン大学とアルヴィン・ルシエ
口三味線とタイム感覚
Q&A編
オーケストレーションの中の楽器
箏と唄
第2章 レコーディング・ プロデューサーの仕事とは(杉田元一)
講義編
プロデューサーになるまで
企画と録音
テイク選びと編集
編集しないですむ方法
プロジェクト全体を統括する仕事
対談編
スムーズに進んだ例の話?
編集にOKをもらう
録音するタイミング
「これ、僕の世界観と違うんだよね」
どうしても弾けないとき
完璧さとつまらなさ
大きな音でもピアニシモ
Q&A編
プロデューサーは演奏家寄り?
スピーカーとのつきあい方
第3章 ホールの響きを デザインする(豊田泰久)
講義編
室内音響設計とは
サントリーホールより始まる
仮のホールのために60億円
コミュニケーションをとる仕事
対談編
残響時間はアルコールの度数みたいなもの
前に座りたがる人たち
アンサンブルをそのままに
お互いの音が聞こえない問題
ホールの模型を作る
Q&A編
キーパーソンの心をつかむコツ
収容人数と偏愛ホール
第4章 コンサートホールにおけるPAを考える(石丸耕一+豊田泰久)
講義編
室内音響と電気音響
ホールの音響設計
スピーカーの助けを借りる
ゲネプロの後でそれいう?!
仕事してないように聞こえるのが成功
母音成分と子音成分
マイクロフォン・サーカス!
モニタースピーカーとPAスピーカー
ベストの響きを手探りで
どんな音を生かすか
新しい技術とともに
鼎談編
トーンマイスターを育てるために
コンサートホールでサラウンドは可能か
第5章 映画と音楽──『蜜蜂と遠雷』をめぐって(石川慶)
講義編
映画化までの経緯
シーンのイメージを作る
楽譜が脚本として機能する
ロケ・段取り・撮影
編集、そして完成
対談編
ポーランドで学んだこと
共産主義の磁場
「ATGみたいだな」
一般人になれる人
音楽の政治と経済
映画は役者のドキュメンタリー
Q&A編
キューブリックと現代音楽
《春と修羅》秘話
ステム納品のススメ
手持ちにするのはどんなとき?
第6章 演劇と音楽──《夕鶴》をめぐって(岡田利規)
講義編
音楽が語る物語
音楽を聴くことで演劇を体験する
イメージをどこに置くか
対談編
演出家の立つ位置
演出家の制約を外す
演出の現場の違い
舞台がキャンセルになる演劇、 ならないオペラ
Q&A編
イマジネーションをもってくれ
外国語の演出をするとき
あとがき(藤倉大)
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1.[書籍]
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サマリー/統計情報
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