バッハの作品と学ぶ対位法

構成数 : 1枚

◆第1章 序論
目的
様式的なアプローチ
歴史的展望
対位法の本質
厳格対位法VS自由対位法

◆第2章 旋律線
旋律の輪郭
音符の相対的な重要度
和声の意味合い
複合的な旋律
音域
その他に考慮すべきこと

◆第3章 2声対位法
それぞれの旋律の質
旋律の独立性
統一性
和声的な暗示
協和音と不協和音

◆第4章 2声の練習 1:1と2:1
1音符 対 1音符(1:1)
2音符 対 1音符(2:1)

◆第5章 半音階的な要素(1声)
旋律と和声の使い分け
転調
半音階の記譜
対斜
2声での半音階の練習について

◆第6章 続・2声の練習
3音符 対 1音符(3:1)
4音符 対 1音符(4:1)
シンコペーション(第4類)
第5類
声部間でのリズムの動き

◆第7章 2声の小品の書き方
形式
声部数の増減
いろいろな繰り返し

◆第8章 カノン
2声のオクターブのカノン
他の音程による2声のカノン
2声のカノンの書き方について
特別な手法によるカノン
伴奏付きカノン
3声以上のカノン
永久カノン
二重カノン
謎カノン
螺旋カノン

◆第9章 転回対位法
オクターブでの転回
オクターブ以外の転回
転回対位法を書くための全般的な原則
3声以上の転回対位法

◆第10章 2声のインヴェンション 動機の展開
動機
模倣 対動機
伴奏の旋律
最初の動機提示の設計
展開の技法
エピソード
中間提示部
終結部
全体構造
インヴェンションの分析

◆第11章 3声対位法
リズムの関係
声部の相対的な重要性
和声的な考慮
3声対位法の練習

◆第12章 3声の小品の書き方

◆第13章 3声の模倣
真正模倣
調的模倣
答唱の書き方

◆第14章 3声のインヴェンション トリオ・ソナタ
例外的な特徴
1つの作品全体の分析
トリオ・ソナタ
同様な設計によるバロックのデュオ・ソナタ

◆第15章 フーガ
主唱
答唱
3声のフーガの提示部
4声対位法
4声のフーガの提示部
後ろの要素にまで関係する主唱
答唱と重なる主唱 追迫フーガ
提示部における特別な工夫
対提示部

◆第16章 続・フーガ
嬉遊部
中間提示部
中間提示部に適用される特別な手法
終結部
フーガの全体像
学習フーガ
その他のフーガ的な設計

◆第17章 完・フーガ
5声のフーガ
6声以上のフーガ
2声のフーガ
二重フーガ
三重フーガ
4つ以上の主唱を持つフーガ
フゲッタとフガート
コンサート・フーガ
幻想曲風フーガ
グループ・フーガ
演奏媒体とフーガ書法

◆第18章 コラールに基づく形式
コラール前奏曲
様々な声部でのコラール旋律の使用
コラール変奏曲
コラール幻想曲
コラール・フーガ

◆第19章 対位法的な変奏形式
定旋律を用いた変奏曲 グラウンド、パッサカリア、シャコンヌ
主題と変奏