フローレンス・プライス: 交響曲第1番&第3番

ドイツ・グラモフォン125周年記念、LPリリース
2023年ドイツ・グラモフォンが125周年を迎えます。これを記念して1年間にわたりLPをリリースします。
まずは最近CDでリリースされた3タイトルが国際女性デー(3月8日)に向けてLP化されます。

2022年グラミー賞"最優秀オーケストラ演奏賞"を受賞したアルバム

1933年にアメリカの一流オーケストラによって演奏された、黒人女性による初めての交響曲となったフローレンス・プライスの交響曲第1番。アメリカの民族音楽、黒人霊歌、教会音楽に精通していたプライスの作品は、南北戦争後に活躍した一人の黒人女性としての自身の経験が反映されています。そして世界恐慌のピーク時に「連邦音楽計画」から委嘱された交響曲第3番。リスクをとりながらも現代的なテクニックを取り入れたこの曲は第1番よりさらに感情表現の幅を広げています。これら2曲の交響曲がヤニック・ネゼ=セガン指揮フィラデルフィア管弦楽団の演奏で、2021年にフィラデルフィアで録音されたこのアルバムは2022年グラミー賞"最優秀オーケストラ演奏賞"を受賞しました。
ユニバーサル・ミュージック/IMS

These readings of symphonies by African-American composer Florence Beatrice Price originated as a pandemic-time online digital concert, but Philadelphia Orchestra conductor Yannick Nezet-Seguin promises a full exploration of Prices orchestral output. Such a thing is certainly welcome, for although Price was the first Black woman to have a work performed by a major symphony orchestra, her music has been only sparsely recorded. That first was the Symphony No. 1 in E minor heard here, played by the Chicago Symphony under Frederick Stock in 1933, and it is all the more remarkable in that it was Prices first orchestral work of any kind. Her model is Dvořak, with African-American materials sprinkled through the music beyond simply Dvořaks basic pentatonic tunes. These vary in their level of success; the Juba movements in each symphony render Black music through a white filter, and Nezet-Seguin cant do much with them. The slow movements, however, are something else again. They have Dvořaks lyrical mood, but they are entirely original in structure, especially that of the Symphony No. 1; Nezet-Seguin and the Philadelphians catch some lovely harmonic junctures there, more accurately than the few other groups that have recorded this music. One awaits more of Price from these forces, especially the Symphony No. 4, to these ears, the strongest of Prices symphonic output.