「誰がために鐘はなる」は本当に素晴らしい。ミュージックビデオを観ると、目頭が熱くなる。アコースティックギターで歌う「Blue Island」もビージーズ(兄弟)ならでのハーモニーが聴ける楽曲です。この曲は、「チルドレン・オブ・ザ・ワールド」(1976)「失われた愛の世界」(1979)と同様に、子供たちの為に書いた楽曲。どの曲もビージーズならではのメロディ＆ハーモニーが聴けます。

このレビューは2022年11月23日に再発された日本盤CDについてのものです。

本作は前作から2年後の1993年に発売された。前作『ハイ・シヴィライゼーション』発表後、イギリス、ドイツ等をツアーしてそれなりに多忙だったろうに、ワーナー・ブラザーズから再びポリドールに戻っての発売である。ワーナーでの3作は、世界最大の市場であるアメリカにおいては、商業的に成功しなかった。捲土重来を期しての復帰だったろう。しかし、結論から言うと商業的には、本作『サイズ・イズント・エブリシング』もまた成功とは言えない結果であった。

しかし、内容は前作のような鋼鉄のサウンドではなく、彼ららしいバラエティに富んだ快作だと思う。

どういうわけか、後半にお気に入りが並んでいる。

「分かちあう恋」は、ロビンの悲しげなヴォーカルとバリーのかぶせるようなヴォーカルのコラボが実に素敵だ。

「君のためなら」は、面白くて軽やかなバリーの歌が楽しい。後半は何というか、「アー」というバリーの低い声に催眠効果を感じる。

「高く、遠くに」は、モーリスがリードをとった中で最も良い出来ではないか？

「堕天使」は、80年代のロビンのソロのような、打ち込みのリズムをバックにロビンがやりたいように歌っていて楽しい。

そして、一番のお気に入りは「誰がために鐘は鳴る」だ。バリーのファルセットの出だしに、サビはロビンのあの伸びやかで悲しげなヴォーカル。80年代以降で「ジ・オンリー・ラブ」と並ぶ大好きな曲。最高である。