NWOBHMを代表する傑作が、今最新リマスター音源となってここに復活!
NEW WAVE OF BRITISH HEAVY METALのレジェンド、ダイアモンド・ヘッド。最高級品のリフが全編で炸裂する彼らのデビュー作にしてNWOBHMを定義づける名作『LIGHTNING TO THE NATIONS』が、オリジナル・アナログ・マスターテープを使用した最新リマスター音源作品となって登場する! 未発表となっていたオリジナル・ミックス音源5曲に加え、2001年CDリイシュー時に収録されていた7曲のボーナス・トラックの最新リマスター音源を追加収録した、決定版的2枚組CDがここに…!

1976年に結成、1980年のデビュー・アルバム『LIGHTNING TO THE NATIONS』でNEW WAVE OF BRITISH HEAVY METALというジャンルを定義づけ、そのジャンルの先駆者として後続達に大きな影響を与えてきた伝説的バンド、ダイアモンド・ヘッド。当時はヨーロッパを中心に人気を博すバンドであったのだが、後に彼らから大きな影響を受けたメタリカによって世界中のヘヴィ・メタル・ファンにその名を知られることとなり、今や世代を超えたメタル・ファンからNWOBHMの伝説的バンドとして崇拝されながら現在も活動を続ける、NWOBHMシーンの真のレジェンドだ。

2020年11月に、彼らの記念すべきデビュー・アルバムにしてNWOBHMシーンにおける重要作として位置づけられる名作を現ラインナップでリ・レコーディング/セルフ・カヴァーしたアルバム『LIGHTNING TO THE NATIONS 2020』を発表した彼ら。今回、このHR/HM史で外すことのできない80年代の名作が、オリジナル・アナログ・マスターを使用した最新リマスター音源となってここに復活することとなった…!

今回発売されるのは、オリジナル・アルバムの最新リマスター音源に加え、2001年にリイシューされた際に追加収録されていたボーナス・トラック7曲(こちらももちろん最新リマスター音源)、さらに今回発掘された、完全未発表のオルタナティヴ・ミックス音源を追加収録した2枚組CDと3枚組デラックス・アナログ、そしてオリジナル・アルバム収録曲の最新リマスター音源を収録した通常盤アナログの3形態。(1/2)

発売・販売元 提供資料 （2022/08/26）

バンドの創始者の一人であるブライアン・タトラーが所有していたアーカイヴの中から今作のオリジナル・1/4インチ・マスター・テープが発掘されたのだが、そのマスターテープを劣化した状態から再生可能な品質へと復活させ、復元し、デジタル化した後、現ダイアモンド・ヘッドのフロントマンであるラスマス・ボム・アンダーセンがトラックにリマスターを施ていった。こうしたプロセスを経て今回リリースされるのが、オリジナル・レコーディングの純粋なエディションとも言うべき最新リマスター音源作品なのだ。また、ダイアモンド・ヘッドのファン、そしてNWOBHMファンにとって宝物となるであろう、未発表のオルタナティヴ・ミックス音源が追加で収録されているのに加え、1980年代にレコーディングされていたボーナス・トラックの最新リマスター音源、そしてブライアン・タトラーによる詳細なライナーノーツを掲載したブックレットがついたこのエディションは、まさに「究極のアルバム」の「究極形」と言えるだろう。なお、今回のアルバムのジャケットには、ブライアン・タトラーのアイデアによる「稲妻の神」と呼ばれるキャラクターが描かれている。

今から40年前となる1980年にダイアモンド・ヘッドがデビュー・アルバム『LIGHTNING TO THE NATIONS』をリリースした時、このアルバムがその後のヘヴィ・メタルの流れやサウンドに大きなインパクトを与える作品になるとはだれも予想しなかっただろう。最高級のギター・リフが詰め込まれたこのアルバムは、NWOBHMという新たなムーヴメントを加速させる大きな原動力となり、最大のロック・バンド、メタリカにも大きな影響を与えることとなったのだ。そのメタリカによって、ダイアモンド・ヘッドという名前は若い世代にも知られるようになり、ヘヴィ・メタル・シーンにおける重要なバンドとして圧倒的な称賛を集めるようになっていった。(2/2)

発売・販売元 提供資料 （2022/08/26）

Diamond Head's first album -- aka the 'White Album," Lightning to the Nations, or simply "Diamond Head" -- is somewhat like the Ark of the Covenant of heavy metal. By unlocking its New Wave of British Heavy Metal secrets, one will discover most all the connecting points between the genre's '70s originators and the ensuing '80s hordes -- arguably even more so than via Iron Maiden. And, like Maiden's brilliantly roughshod eponymous debut of 1980, Diamond Head's masterpiece was anything but a marvel of recording technology, but rather a living, breathing, electrifying studio performance financed by the band itself on a shoestring budget. It was then sent to sympathetic music journalists around the U.K. for appraisal in a mysteriously nondescript, white cardboard sleeve (hence the confusion over its true title). As has been famously recounted numerous times, one of these landed on the desk of Sounds heavy metal editor and N.W.O.B.H.M. champion Geoff Barton, who famously quipped with typical British hyperbole that any one of Diamond Head's songs featured as many great riffs as the first four Black Sabbath albums. All journalistic overstatements aside, however, the seven tracks contained within truly were imbued with an astonishing, almost magical synthesis of variety, creativity, and maturity -- especially coming from four lads who were barely out of high school. But despite their inexperience, guitar prodigy Brian Tatler, singer Sean Harris (whose primary influences included Robert Plant and Freddie Mercury, bassist Colin Kimberley, and drummer Duncan Scott miraculously managed to mesh the primal power of Sabbath with the epic grandeur (and class) of Led Zeppelin, countered by the punchy, no-fuss songwriting economy of Judas Priest, when they so wished. The latter certainly dictates the insistently bruising, riffing simplicity of "It's Electric" (one of several cuts later covered by Metallica), the big-chorused, would-be single, "Sweet and Innocent," and to a lesser degree, the remarkably anthemic, drama-filled "Lightning to the Nations," which, by coming first on the vinyl's Side A, often gave its name to the album as a whole. Meanwhile, twin, speed-addled juggernauts "The Prince" (featuring rare accompanying organs) and "Helpless" displayed Diamond Head's connections to (and influence upon) the new world metal order about to be imposed by thrash, while simultaneously transcending Motorhead's unquestionable but Spartan influence with their multitude of riff and time changes. And curiously, the compositional apex of Diamond Head's ambitions were realized through both the most iconic and, somewhat understandably, derided songs contained here. The first being a nine-and-a-half-minute ode to fellatio named "Sucking My Love," which, for all its lyrical embarrassments, delivers an instrumental master class of tension-and-release dynamics, and is arguably as bluesy as Diamond Head ever got. And the second being the timeless "Am I Evil?" which, despite borrowing its marching introduction from Gustav Holst's "Mars, The Bringer of War" to preface what ultimately amounts to a rather silly witch-hunting tale, still stands as one of heavy metal's single greatest triumphs. Composed of several distinct passages, all of which have since become ingrained in the genre's very DNA, its constantly changing tempos and ever-imaginative riffs are a wonder to behold, and finally culminate in Tatler's classically steeped, minute-long guitar solo, performed over shifting riffs in a fashion often copied (see Metallica's "Fight Fire with Fire") but never quite duplicated. Also worth nothing is that even at their most progressive, none of the above ever cross over into art rock indulgence -- probably because the vitality of their all-too-human imperfections and sheer aggression that drives their execution could have only been accomplished by young men possessed by the exhilarating spirit of the New Wave of British Heavy Metal, a spirit th to be continued...

Rovi