仮装したローマ～男性歌手に女性役を演じることが求められた時代のアリア集

「驚くほど純度の高いソプラノの高音域の持ち主」「ソプラノを歌うために生まれてきた男」と話題沸騰のソプラニスタ《ブルーノ・デ・サ》のデビューアルバム!
この衝撃的な歌唱を聴いて下さい!

ソプラニスタ(男性ソプラノ)であるブルーノ・デ・サは、女性ソプラノや、カウンターテナー(一般的にはメゾ・ソプラノに相当する音域を持つとされる)とは異なる、独特の色彩や質感を帯びた声を持つ。彼の哲学は、「自分の声で歌うことのできる役柄を歌う」こと。ブラジル及びヨーロッパの舞台で演じてきた、そうした役柄には、ヘンデル(《ジューリオ・チェーザレ》のセスト)、モーツァルト(《皇帝ティートの慈悲》のセスト、《魔笛》の侍女1、《フィガロの結婚》のバルバリーナ)、ワーグナー(《タンホイザー》の羊飼い)、そしてアメリカの現代作曲家、ジェレク・ビショフ(2019年にバーゼルで初演された《Andersens Erzahlungen(アンデルセン物語)》の人魚姫)などがある。
ブルーノ・デ・サはごく幼い頃から歌い始め、学生時代にサンパウロで、クルト・ヴァイルの《Der Jasager (イエスマン)》でプロ・デビューを飾った。さらにブラジルで、バッハからロッシーニ、スコット・ジョプリンまでの幅広い作曲家の作品に出演した後、2016年にドイツ・デビューを果たす。そのレパートリーは、プッチーニ、ブリテン、バーンスタイン、ジョン・アダムス、19世紀のイタリア作曲家、ジュゼッペ・バルドゥッチにまで及び、2019年にはポツダムとバイロイトにて、ジョヴァンニ・ボノンチーニの1702年の作品《ポリフェーモ》にも出演した。
2019/20シーズン初頭に、ブルーノ・デ・サはバーゼル劇場の若手アーティスト・プログラムのメンバーに選出され、2020/21シーズンには、バイロイト・バロック・オペラ・フェスティヴァルにて、ポルポラの《Carlo il calvo (禿頭王カルロ)》のベラルド役(フランコ・ファジョーリとユリア・レージネヴァとの共演。マックス・エマヌエル・ツェンチッチ演出・ジョルジュ・ペトルー指揮)を務めた後、フィリップ・ジャルスキーの指揮で2021年にモンペリエとザルツブルク(聖霊降臨際音楽祭)で上演されたスカルラッティの《カイン、あるいは最初の殺人》に出演した。
また、彼にはマリア・カラス・コンクール(サンパウロ)、マンハッタン国際音楽コンクール、コンコルソ・スピロス・アルギリス(イタリア、サルザーナ)など、多くのコンクールでの受賞歴がある。2020年には、OPER!アワードの最優秀新人賞を受賞。
(1/2)
ワーナーミュージック・ジャパン

1588年、教皇シクストゥス5世は女性が公共の劇場やオペラハウスの舞台で歌うことを全面的に禁じました。それから約100年後,教皇インノケンティウス11世もその禁令を繰り返しました。そうした時代の男性歌手に女性役を演じることが求められた時代のレパートリーがここに収録されています。
ブルーノ・デ・サの歌唱は、単なる高音域の発声だけでなく、磨き上げられたテクニックと表現力、楽譜の裏まで読む深い洞察力など、隅々まで神経の張り巡らされたもの。その声質も透明に澄んだもので、ナタリー・デセイの歌声のようなクリアさには衝撃を受けるはずです! また多くの曲が世界初録音となり、共演のフランチェスコ・コルティの指揮とチェンバロによるイル・ポモ・ドーロによって、優しい声から狂乱の場まで幅広い表現力を描き出しています。
(2/2)
ワーナーミュージック・ジャパン

The title Roma Travestita means "Rome in Disguise," and it refers to the fact that female singers were banned by the Pope in the repertory on this album, necessitating the use of castrati. Those being in short supply these days, music like this is usually sung by a countertenor. Here, it falls to Bruno de Sa, one of the sensations of the pandemic moment, who emerged little heralded from his native Brazil and has a really unusual sound. He calls himself a male soprano or sopranista, and his voice more resembles that of a female soprano than it does a countertenors. His voice did not change during adolescence, and the result is a creamy, oddly smooth sound, lightly backed up by a moderate chest voice. So far, he has sung mostly Baroque repertory, and here, on his debut album, he does well at picking material to showcase himself. It tends toward the late Baroque, when the trends that led to Gluck and Classical melody were falling into place, and most of it fits de Sa splendidly. He is agile in the big opera seria pieces, sweet in the slower ones. The album represents quite a feat of research by de Sa and the historical instrument ensemble Il Pomo dOro under director Francesco Corti, for many of the pieces have never been recorded before, and nothing other than the arias by Vivaldi and Alessandro Scarlatti qualifies as even marginally familiar. Some will want the album as an introduction to such composers as Giuseppe Arena and the pseudonymous Rinaldo di Capua, but it was the unique voice of Bruno de Sa that put this release on classical best-seller charts in the fall of 2022, and listeners owe it to themselves to experience it. ~ James Manheim

ブラジル出身若きソプラニスタのデビュー盤です。女性が舞台に立てず男性が女性パートも歌った18世紀のA.スカルラッティ、ヴィヴァルディを始めとしたレパートリーを集めています。最近は男性の高音歌手が増えたとはいえ、ソプラニスタはまだ希少価値。超絶技巧も力まず難なくこなしその高音の澄み切って美しく輝かしいこと! 多彩な表現力と共に高い技巧を駆使しながら非常にピュアなスタイルが好ましい。活躍が目覚ましいコルティとイル・ポモ・ドーロにも注目でしょう。世界初録音も多数収録したデ・サの名刺代わり的な一枚。これからのさらなる飛躍に期待したいですね。
intoxicate (C)古川陽子