ブルックナー: 交響曲第6番、デッサウ: 管弦楽曲第2番「嵐の海」＜タワーレコード限定＞

隠れた名匠、ボンガルツの代表的録音が最新復刻により瑞々しく蘇る!
ケーゲルのデッサウを余白に収録。本国のETERNAオリジナル・アナログテープより新規で復刻。
世界初SACD化!アナログ領域でのみマスタリングを行い、ダイレクトでDSD化!
本国のETERNAオリジナル・アナログテープ最新復刻企画 SACDハイブリッド化第20弾

ハインツ・ボンガルツ(1894.7.31-1978.5.2)の代表的録音として知られる1964年録音のブルックナー:交響曲第6番に加え、ドイツの作曲家であるパウル・デッサウ(1894.12.19-1979.6.28)が1967年に作曲した「嵐の海」のケーゲルによる同年の録音をカップリング。いずれも世界初SACD化音源です。ボンガルツは戦後、ドレスデン・フィルの音楽監督を1963年まで務め、マズアに後任を委ねる等、当時の旧東独の指揮者界に影響を与えた人物としても知られています。録音はそれほど多くはなく、主にETERNAにいくつかの音源があるのみで西側での活動があまりないことから、確固たる評価が得にくい指揮者と言えるかも知れません。その中でもこのブルックナーは知られざる名演として評価されている音源です。当時のドイツ・シャルプラッテンではライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団とのブルックナー録音が複数あり、ステレオ以降では1961年のコンヴィチュニーとの「第5番」(当企画で2020年8月に0301621BCで復刻)、1963年のザンデルリングとの「第3番」(同2021年3月に0301778BCで復刻)に続きこの「第6番」が収録されました。この後、1965年にノイマンとの「第1番」もあります(その後LGOとは途切れ、以降はレーグナーによる第4番以降が収録)。「第6番」のステレオによる録音としては初期にあたるここでのボンガルツの解釈は、メリハリのある響きを根底として、オケは音量を落とさずはっきりと明快に鳴らしているのが特徴と言えます。特に金管楽器が吹き切っている様は圧巻で、余裕あるテンポ感も含め、生き生きとした表情もあり大変魅力的です。さらに当時LGOに首席奏者として在籍していたペーター・ダムと思われるホルンの1番の音色にも注目でしょう。尚、この曲はブルックナーの中では第1,2番と並んで録音がそれほど多くはありませんが、この前後にステレオ初期の名盤がいくつか生まれているのを付記したいと思います(1963年にBPOとのカイルベルト盤や翌年のPOとのクレンペラー盤など)。録音に関してはマスターテープの経年変化による一部のドロップアウト等がありますが、今回の最新の高音質化で、より細かくその至芸が確認できます。
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カップリングのケーゲルによるデッサウは、当時のソ連によるルナ9号が世界初の月面軟着陸に成功したことを記念して書かれた曲で、タイトルは月の着陸地点が「嵐の海」であることにちなんでいます。デッサウは戦前にディズニー映画の音楽を手掛けるなど映画音楽の作品から、プロパガンダのための実用音楽も作曲するなど活動は多岐にわたりますが、曲調はブルックナーとは異であるものの、高揚感や凝縮度は当時の旧東独をある意味象徴しているかのようです。演奏もボンガルツに劣らずテンションが高く、当時の状況が如実に伝わってきます。やはりケーゲルは頭ひとつ抜きんでていると感じさせる出来です。

今回の復刻に際して、マスターテープはレーベルからウィーン在住のマスタリング・エンジニアであるクリストフ・スティッケル氏のスタジオに空輸し、アナログ領域でのマスタリングを行った上で、デジタル化にあたってはSACD層用のDSD化とCD層用のPCM化を別系統で行い製品化。この企画では、現在考えられる限り理想的な方法でのマスタリングを実現しました。その効果は著しく、マスターテープに残されていたクオリティを極めて忠実に再現することが可能となり、さらにアナログ領域のみでのマスタリングとダイレクトDSD化が、より音質的に効果をもたらしています。従来と比較して鮮明で解像度が高くなったことにより、演奏に対する更なる評価が期待できるほどの出来です。尚、解説書には今回使用したオリジナルのアナログ・マスターテープの外箱の写真も掲載してあります。
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