イタリアン大通り

2つのオペラ大国をつなぎ、輝きを放つフランスのテノール歌手

フランスのスター・テノール歌手バンジャマン・ベルネームは、母国フランスでイタリア・オペラ作曲家の作品を探究しています。『ル・モンド』紙では「豊かな声、情熱的な感性、詩的な音楽性」が称えられました。ドニゼッティ、ヴェルディのよく知られた、あるいはあまり知られていないオペラに、スポンティーニ、ケルビーニの魅力的な初期の音楽、それに人気のプッチーニの2つのアリア、マスカーニの見逃されているオペラ『アミーカ』からのアリアを組み合わせ、すべてフランス語で歌っています。フレデリック・シャスランとボローニャ市立歌劇場管弦楽団とともに、ベルネームは2つの偉大なオペラの国の間で力強い輝きを放っています。
19世紀から20世紀にかけて、パリはヨーロッパのオペラの中心地でした。ケルビーニからマスカーニまで、特にイタリアの作曲家たちは、国際的な視野とオペラを愛する聴衆を持つこの街に引き寄せられたのです。その結果、フランスとイタリアのオペラの伝統は、刺激的で実り多い相互交流が行われるようになり、イタリア人作曲家たちは、フランス語の響きを生かした音楽で、新しいメロディーの創造性を発揮したのです。オペラ・ガルニエとオペラ・コミック座があるパリの"Boulevard des Italiens (イタリアン大通り)"は、そのすべての発祥の地といえましょう。
ユニバーサル・ミュージック/IMS

The Boulevard des Italiens is a street in Paris, close to several major theaters. The street lends its name to this sophomore Deutsche Grammophon release by tenor Benjamin Bernheim, with excellent support from the Orchestra del Teatro Comunale di Bologna under Frederic Chaslin, which offers arias in French by Italian composers. The phenomenon involved was so integral to 19th century opera in general that its a bit surprising nobody has tried such a program before. Bernheim opens and closes with Puccini numbers that were translated into French and performed that way in the early 20th century. That might seem not in the spirit of the thing, but Bernheim nails these, and it is worth the reminder that translated opera used to be much more common than it is today. In between are a centurys worth of pieces written by Italian composers for the French stage. This has the advantage of bringing in Spontini and Cherubini, key developers of the trend who arent so often played; sample Bernheims crackerjack "Quai-je vu!... Julia va mourir!" from Spontinis La Vestale. Verdi and Donizetti, who worked in French opera over several decades, are present, and Bernheim moves forward in time to Pietro Mascagnis Amica, also not a terribly common item. Bernheim was already an exciting young singer with a remarkably relaxed top range, and here, he adds programming intelligence to his list of virtues.