フローレンス・プライス: 交響曲第1番&第3番

第64回グラミー賞ノミネート作品!
アメリカの黒人女性による初の交響曲を収録したネゼ=セガンのニュー・アルバム

1933年、フローレンス・プライスの交響曲第1番はアメリカの一流オーケストラによって演奏された、黒人女性による初めての交響曲となりました。アメリカの民族音楽、黒人霊歌、教会音楽に精通していたプライスの作品は、南北戦争後に活躍した一人の黒人女性としての彼女の経験が反映されています。
世界恐慌のピーク時に「連邦音楽計画」から委嘱され、プライスは黒人の作家やアーティストにとって力強い運動だった「シカゴ・ルネサンス」の真っ只中に交響曲第3番を作曲しました。プライスの魅力的な第3交響曲には彼女の作曲家としての成長が見られます。リスクをとりながらも現代的なテクニックを取り入れ、より伝統的な第1交響曲に比べて感情表現の幅を広げています。
これらの交響曲2曲はフィラデルフィア管弦楽団による演奏で、指揮はヤニック・ネゼ=セガン。2021年にフィラデルフィア、キンメル・センター・フォー・ザ・パフォーミング・アーツのヴェライゾン・ホールで録音されました。
ユニバーサル・ミュージック/IMS

These readings of symphonies by African-American composer Florence Beatrice Price originated as a pandemic-time online digital concert, but Philadelphia Orchestra conductor Yannick Nezet-Seguin promises a full exploration of Prices orchestral output. Such a thing is certainly welcome, for although Price was the first Black woman to have a work performed by a major symphony orchestra, her music has been only sparsely recorded. That first was the Symphony No. 1 in E minor heard here, played by the Chicago Symphony under Frederick Stock in 1933, and it is all the more remarkable in that it was Prices first orchestral work of any kind. Her model is Dvořak, with African-American materials sprinkled through the music beyond simply Dvořaks basic pentatonic tunes. These vary in their level of success; the Juba movements in each symphony render Black music through a white filter, and Nezet-Seguin cant do much with them. The slow movements, however, are something else again. They have Dvořaks lyrical mood, but they are entirely original in structure, especially that of the Symphony No. 1; Nezet-Seguin and the Philadelphians catch some lovely harmonic junctures there, more accurately than the few other groups that have recorded this music. One awaits more of Price from these forces, especially the Symphony No. 4, to these ears, the strongest of Prices symphonic output.