ライヴ・フロム・ザルツブルク

昨年と今年のザルツブルク音楽祭でライヴ録音された濃密な歌曲

メッゾ・ソプラノ歌手エリーナ・ガランチャが、2020年と2021年の夏、クリスティアン・ティーレマン指揮のウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とともにザルツブルク音楽祭に出演しました。どちらもパンデミックという特別な状況の中で行われています。そのライヴ録音がドイツ・グラモフォンよりリリースされます。収録曲はワーグナーの『ヴェーゼンドンク歌曲集』とマーラーの『リュッケルト歌曲集』です。
エリーナ・ガランチャは歌曲を「最も内面的な形の音楽表現」ととらえ、この2つのザルツブルクのコンサートで、これらのオーケストラ伴奏の歌曲の内面性を表現し、音楽の本質に立ち返っています。ガランチャの艶のある低い声域と、楽々と発せられる高音で、多彩な描写を探り、完璧な歌詞のアーティキュレーションと濃密な情感を聴き手に印象付けています。ティーレマンの指揮がソリストとオーケストラの間のバランスを公平に保ちながら、その個性的な声の力にオーケストラの響きの音色と深みを与え、これらの歌を濃密なアリアに変えています。
ユニバーサル・ミュージック/IMS

These performances by mezzo-soprano Elīna Garanča did not start life intending to be a recording. They were made live on separate occasions in Viennas Grossesfestspielhaus during the coronavirus pandemic in 2020 and 2021, but one of the recordings several strengths is that Wagners Wesendonck Lieder (in Felix Mottls orchestrations) and Mahlers Ruckert Lieder, respectively sensuous and transcendent, make a lovely pair. So, too, do Garanča and conductor Christian Thielemann, leading the Vienna Philharmonic. Both are careful, detail-oriented, somewhat self-effacing performers, and for the most part, everything is beautifully balanced here. There are a few flaws of the sort one expects from live performances; in the concluding Ich bin der Welt abhanden gekommen, Garančas low register, already not really her strong point, fades into the background. However, in her mid-range in Wagners songs, some of which were dry runs for Tristan und Isolde, she has a rich, coppery tone that is worth the price of admission in itself. The live sound, in general, is excellent and adds a spontaneity that is sometimes missing from Thielemanns music-making. Another album that establishes Garanča as one of the major mezzos of the day.