プッチーニ: 歌劇「蝶々夫人」

メロディ・ムーアのカリスマ的歌声!
ローレンス・フォスター率いるグルベンキアン管が実力派歌手たちを迎えて「蝶々夫人」を録音!

SACDハイブリッド盤。ヴェルディの『オテロ』の録音(PTC-5186562)など、PENTATONEレーベルの顔である指揮者ローレンス・フォスター。期待のオペラ新録音は待ちに待った『蝶々夫人』です!蝶々さんはフォスターが激賞するソプラノ、メロディ・ムーア。彼女もPENTATONEレーベルから数多くの録音を発表しておりますが、その圧倒的な歌声はますます磨きがかかり、ドラマティックな演技力と歌唱力で現代最高のソプラノの一人に数えられます。またピンカートンはステファノ・セッコが、スズキはエリーザベト・クールマンが配役されており、実力派の歌手たちが揃いました。フォスターはこの作品がもつ独創的でドラマティックな構造と卓越したシンフォニックな響きを最大限に引き出しており、その名人芸も堪能できます。名曲ながら意外にも全曲録音、しかもSACDハイブリッドでの新録音が少ないだけに、当盤はオペラ・ファンのみならずオーディオ・ファンにも狂喜と言えましょう。
キングインターナショナル

The market is not lacking recordings of Puccinis Madama Butterfly, but this one features a distinctive reading and showcases some underexposed American singers in Melody Moore (in the title role) and Lester Lynch (as Sharpless). The cast is generally quite strong; if Moore doesnt quite catch the rather flighty quality of Cio-Cio San in the first act, she delivers quite an emotional payoff in the tragic finale. This is an unusually orchestral Madama Butterfly, helmed by conductor Lawrence Foster and featuring the venerable Gulbenkian Orchestra of Lisbon and an ethereal Gulbenkian Chorus. The PentaTone labels engineering is worth mentioning; the opera was recorded in the spacious Grande Auditorio of the Calouste Gulbenkian Foundation, and it avoids the boxiness of many opera houses and the unnatural quality of studio sound in this genre. Fosters concept is on the dry side, and listeners looking for a latter-day Pavarotti and Freni here will not find it, but he brings out the variety and intelligence of Puccinis orchestral writing from the crisp opening fugue onward, very well. In general, this group more than makes the case for a new Madama Butterfly.