Yellow House＜Black Vinyl＞

Grizzly Bearの2006年作『Yellow House』がリリース15周年を記念してリイシュー!!

NYのブルックリンをベースに活動するオルタナティブ・モダン・フォーク・バンド、Grizzly Bear。
Animal Collective や Dirty Projectors と並んでUSインディ界を牽引するバンドとして君臨する彼らが、〈Warp〉移籍第1弾アルバム『Yellow House』のリリース15周年を祝して再発!
彼らの出世作となった『Veckatimist』や、『Shields』といった作品と比較するとこの頃はそれほどバンド色は強くないが、美しいコーラス・ワークや、クラシックやジャズなどロック以外からの影響を感じさせる曲構成、またホーンやストリングス、ピアノなど、多彩な楽器を用いたサウンド・メイクという点はこの頃から一貫している。
音の余白を活かしたサウンド・プロダクションもまた見事な本作は、1930年代にメンバーのEd Drosteのおばが書いたというワルツ「Marla」を再発掘してGrizzly Bearがそれをオリジナル・スタイルに書き変えた作品だという。
ピアノ、ストリングス、ブラッシュでなでたドラム、重ねられたボーカルとその上に乗せられるエレクトロニクスが生みだすGrizzly Bearサウンドに魅了される傑作!

On their second album (and Warp debut), Yellow House, Grizzly Bear takes a dramatic leap forward, delivering a collection of songs that sound awe-inspiringly huge and intimate at the same time. While the album is overall more polished and focused than their debut, nowhere is this (literally) clearer than in Yellow House's production. Though the artful lo-fi approach Grizzly Bear used on Horn of Plenty -- which sounded like it was recorded on tapes that had been moldering away in musty cupboards, or gradually dissolving underwater -- was extremely evocative in its own way, Yellow House's warmth, clarity, and symphonic depth gives Grizzly Bear's widescreen psychedelic folk-rock a timelessness that makes it seem even more dreamlike and unique. The album's structure and songwriting are much more focused, too, even though many of the tracks hover around five to six minutes long. Instead of presenting their experiments as fragments and snippets, as they did on Horn of Plenty, on Yellow House Grizzly Bear incorporates their ideas into pieces with natural, suite-like movements. "Central and Remote" moves seamlessly from fragile marimba melodies to acoustic guitar-driven verses and towering choruses. The best moments not only have a natural sound, but conjure up nature imagery as well: "Easier" opens the album with a gently exciting buildup of woodwinds, banjo, and acoustic guitar that could soundtrack the dawn of a late summer morning, while "Colorado" closes Yellow House with wide expanses of vocal harmonies and mountainous tympani. In between, there's more majestic beauty to be found, particularly on the gorgeously hazy love song "Knife," which combines lush Beach Boys harmonies with a little bit of the Velvet Underground's chugging cool. Elsewhere, "Plans" feels like a more brooding take on the High Llamas' intricate, symphonic/electronic pop, while "On a Neck, on a Spit" recalls Jim O'Rourke's freewheeling deconstruction of folk-rock and soft rock. However, these similarities feel more like allegiances than tracing over the work of these artists -- Yellow House is a beautiful album in its own right, and required listening not just for fans of Horn of Plenty, but for anyone who enjoys ambitious, creative music with an emotional undercurrent. ~ Heather Phares

フリー・フォークの流れのなかで、自宅録音した前作『Horn Of Plenty』が注目を浴びたグリズリー・ベア。クマ繋がりのパンダ・ベアと同じくNYを拠点に活動する、エドワード・ドロステのソロ・ユニットだ。新作はなんと、ワープからのリリース。蜂蜜の代わりに咳止めシロップを舐めなめ、ベッドルームで吹き込んだような前作も良かったが、本作では楽曲のスケールや彩りに一段と深みが増している。それもそのはず、新たに3人のメンバーが加入。サウンドの骨格を強化しつつも、セッションから生まれる躍動感が素晴らしい。アルバム・タイトルは、ドロステの母親が持っている〈黄色い家〉でレコーディングしたことにちなんだものらしいが、まるでトリップしたザ・バンドが、ピンクの家と間違えて、一晩中演奏しているような飴色のサイケデリアが渦巻いている。朦朧としながらも甘美なアシッド交響曲。
bounce (C)村尾 泰郎