ワーグナー、ベルク、マーラー: 歌曲集

アニヤ・ハルテロスの多面的な音楽的感性による、理想的なロマンティックな歌唱

後期ロマン派の時代に生まれたオーケストラ伴奏つきの歌曲の中でも、とりわけ美しく、人々を魅了する3つの歌曲集。
歌劇「トリスタンとイゾルデ」と並行して作曲されたワーグナーの「ヴェーゼンドンク歌曲集」に横溢する濃厚なロマンティシズム。その雰囲気を引き継いたピアノ伴奏版の歌曲を、更に精緻なハーモニーを持つオーケストラ伴奏版に変容させたベルクの「7つの初期の歌」、そしてマーラーの中期の傑作「リュッケルトの詩による5つの歌曲」。これらを歌いこなすには、連綿たる感情の発露が必要なだけではなく、厚みのあるオーケストラの響きを軽々と越えていく声の強靭さを持ち合わせていなくてはいけません。もちろん、批評家、聴衆から称賛されているアニヤ・ハルテロスはこの条件をやすやすとクリアしています。甘美な音色との融合を聴かせた、ゲルギエフが織りなす芳醇なオーケストラの響きをバックに、多彩な表現と清冽な美しい声で3つの歌曲集を歌いこなしています。
ワーナーミュージック・ジャパン

Soprano Anja Harteros is a singer perhaps more esteemed by German opera fans than by the public at large. Shes less of a rafter-shaker than some others in Wagner, but shes an interpreter who brings an uncanny sense of the text. This group of orchestral songs by Wagner, Berg, and Mahler (the Wagner Wesendonck-Lieder are heard in the orchestration by Felix Mottl) absolutely plays to her strengths. The canvas here, smaller than opera, reveals the remarkable range of colors in her voice, from the just slightly smoky low end to the radiant, coruscating top. Her articulation of the words, which will put the sense of the song across directly to anyone with the slightest understanding of German, is especially miraculous here; Ich bin der Welt abhanden gekommen from Mahlers Ruckert-Lieder, later reused in the Adagietto of the Symphony No. 5, is as good a place as any to start sampling with this melody that has entered popular culture but has rarely been so deeply excavated as it is here. These three song cycles are not rare, but to put them together back to back requires a singer with extraordinary control. The songs, except for one of the Ruckert-Lieder, are all in similar tempos, and Harteros pulls it off. The live Munchner Philharmoniker sound is excellent and adds to the razors-edge excitement of the whole, which is an extraordinary thing.