7元徳、7つの悲しみ、7つの大罪――そして7作目のアルバム。
目まぐるしく移り変わる現代のミュージック・シーンで変わらず輝き続ける孤高で華麗なるポップ・モンスター・ロック・バンド、ガービッジ。アグレッシヴでシャープ、パワフルでポップなロック・サウンドで混沌とした現代社会に物申す、約5年ぶり、7作目のスタジオ・アルバム『NO GODS NO MASTERS』完成。

華麗なるポップ・モンスター・ロック・バンド、ガービッジ。
ニルヴァーナの『ネヴァーマインド』、スマッシング・パンプキンズの『サイアミーズ・ドリーム』等をプロデュースし、米国におけるオルタナティブ・シーンでの最重要プロデューサーの一人であり、世界でも名だたる敏腕プロデューサー、ブッチ・ヴィグをはじめとする3人のプロデューサーと、イギリス出身の紅一点ヴォーカル、シャーリー・マンソンとともに結成された彼ら。2007年、ベスト・アルバム『ABSOLUTE GARBAGE』をリリースした後、一度は長期の充電期間に入ったが、2012年5thアルバム『NOT YOUR KIND OF PEOPLE』で復活。他の追随を許さない孤高の存在感でシーンに輝きを放ち続けている。2016年に6thアルバム『STRANGE LITTLE BIRDS』、そして2018年にはセカンド・アルバム『VERSION 2.0』 の発売20周年を記念した『VERSION 2.0: THE OFFICIAL REMIXES』をリリースした彼らだが、約5年ぶりとなる7th アルバムをリリースすることを発表した。

待望の新作の種が蒔かれたのは2018年夏のこと。カリフォルニアはパーム・スプリングスの砂漠にある、ギタリスト、スティーヴ・マーカーの親戚が持つ家に集まったメンバーは、そこで2週間にわたりジャム・セッションで曲を試したり、音的実験を行ったりしながら、アルバムの骨組みを作っていった。出来上がったデモを手に、それぞれの家に戻っていった彼らは、しばらく時間をおいてから再びロサンゼルスに集まり、アルバムを仕上げたという。(1/2)

発売・販売元 提供資料 （2021/04/23）

そうして完成したガービッジの7thアルバム『NO GODS NO MASTERS』。バンドと、彼らと長年コラボレートしているビリー・ブッシュが共同でプロデュースを手掛けた作品だ。
「これは私たちの7作目のアルバム。その数が持つ重要な数秘術はアルバムのDNAに影響を与えている:7元徳、7つの悲しみ、7つの大罪といった感じにね」そのように語るのはシャーリー・マンソン。「この大分おかしなことになっている世の中と、自分たちが置かれているこの驚くべき混乱に何とか落とし前を付けようとする、私たちなりのやり方だった」
彼女が語るように、この新作には、現代社会に巣食う、資本主義と欲望、喪失に深い悲しみなどが、様々な紆余曲折とともに描かれているのだ。

アルバムからの先行トラックとなるのは「The Men Who Rule The World」。世界各地で起こっている資本家の近視眼に、レイシズム、性差別やミソジニーに対する批判が込められたパワフルで激しいプロテスト・ソングは、『NO GODS NO MASTERS』のトーンを決定づける1曲であり、世を告発し、人々に立ち上がれと呼びかける曲だ。結成25年を経ても、アグレッシヴでシャープ、それでいてポップなロック・サウンドをカッコよく決めているガービッジ。目まぐるしく移り変わる現代のミュージック・シーンで変わらず輝き続ける彼らの孤高の存在感――音楽にせずにはいられない衝動と人々の抗う力を未だに固く信じるバンドの姿がここにある。(2/2)

発売・販売元 提供資料 （2021/04/23）

Decrying injustice in a chaotic world, alt-rock mainstays Garbage blazed into the 2020s revitalized and pissed off with their seventh set, No Gods No Masters. Their most overtly political effort to date, the album takes a bold sociopolitical stance in the wake of global events from the years preceding its release, tackling everything from systemic racism and gender inequality to corporate greed and the struggles of the marginalized. From the outset, its clear that the quartet are fed up, switching off their 2010s autopilot mode and cranking up the aggression for the throbbing digital-funk of The Men Who Rule the World, a biting indictment that aims to smash the patriarchy. The pulsing Godhead takes a more explicit approach, venting frustration over societys centering on the male ego with colorful phallic imagery, which is then twisted through a Depeche Mode-meets-Peaches lens. A Woman Destroyed carries that fury to a logical conclusion with a theatrical revenge fantasy, which is layered with ominous atmospheric production and a pulsing industrial beat. Later, the rage morphs into hopeless desperation on the somber Waiting for God, a haunting dirge that finds vocalist Shirley Manson praying for those affected by police brutality and discrimination. Wading through these tough topics, Manson -- her inimitable vocals as alluring, commanding, and threatening as ever -- is sure to tap into the personal side of things, offering unguarded moments of hard-earned wisdom that deal with self-doubt and failure (the frenetic, biographical The Creeps), atoning for past ills (the quintessentially Garbage standout Wolves), and being an eternal misfit (the sweeping, midtempo Uncomfortably Me). As No Gods No Masters draws to a close, Garbage deliver a hopeful anthem to the masses with the sparkling title track, a driving pop gem that echoes Missing Persons and Blondie. Atop the ever-reliable backing of Butch Vig, Duke Erikson, and Steve Marker, Manson defiantly declares, The future is mine just the same/No master or gods to obey. As a unit, Garbage havent sounded this hungry and vital in over a decade; the fact that theyve delivered such a statement nearly three decades into their careers makes it all the more impressive. No Gods No Masters is a highlight in their discography and one of their best works to date, a potent and outspoken dose of genre-blending artistry that confidently returns Garbage to their position as a band perpetually ahead of the curve. ~ Neil Z. Yeung

Rovi