アナジコン

東洋と西洋の出会い、様々な音楽の融合に取り組む現代女性作曲家のセカンド・アルバム

アテネで生まれ、ミュンヘンを拠点に活動している女性作曲家コンスタンティア・グルズィのECMセカンド・アルバムです。この10年間に作曲された室内楽と管弦楽の作品が組み合わされています。グルズィ自身がルツェルン祝祭アカデミー管弦楽団の指揮も行っています。「作曲と指揮は全体として切り離すことのできないものだと思っています」とグルズィは語っています。グルズィは芸術同士を結びつけることに特に関心を持っています。その芸術にはもちろん、彼女自身の芸術のアイデンティティの問題と出生地ギリシャの影響も関わっています。グルズィの音楽語法は、様々な音楽の伝統要素が繰り返し混じり合い、東洋と西洋が対話の中に入り込んでいます。このアルバムには3つの作品、3作目の弦楽四重奏曲『Anajikon』、管弦楽作品『Ny-el』(ルツェルン音楽祭より委嘱され、2016年8月にルツェルン祝祭アカデミー管弦楽団とともに演奏)、そして『Hommage a Mozart(モーツァルトへのオマージュ)』が収録されています。
ユニバーサル・ミュージック/IMS

The music of Konstantia Gourzi is difficult to classify with regard to contemporary trends. Its tonality may be diatonic or chromatic. It may use simple materials (from the folk music of the composers native Greece or otherwise), but it tends to submerge such materials into complex structures. The opening Hommage a Mozart for viola and piano, Op. 56, designed by the composer as three dialogues, is not in the least a neoclassical piece, evoking Mozart not through melodies or phrase structures but rather through a gentle, lyrical mood. The other two pieces, for orchestra and for string quartet, respectively, have angels (in gardens) as their subject matter. Fans of the critic Paul Griffiths may wish to pick this album up for his perceptive booklet notes, which identify the tone of these pieces as interrogative. Indeed, Gourzis music throughout is unsettled without being nervous or confrontational; it seems to be standing on the threshold of larger universes. It benefits greatly from a stable of chamber players containing ECM regulars like the exquisitely oracular violist Nils Monkemeyer in the Hommage a Mozart, and from superb ECM sound, even in the live sound of that work. An intriguing introduction to a composer few outside Greece or Germany will know.