プルースト、1907年7月1日のコンサート

生誕150年のプルースト。
「失われた時を求めて」の原動力となった1907年コンサートを再現

2021年は文豪マルセル・プルーストの生誕150周年にあたります。それを記念してハルモニア・ムンディならではのアルバムが登場します。
プルーストは音楽の造詣が深く、レイナルド・アーンとのパートナー関係は有名ですが、若い頃からフォーレの音楽を熱愛していました。彼は「失われた時を求めて」の執筆を開始する6年前の1907年7月1日にリッツ・ホテルで「フィガロ」誌編集者ガストン・カルメットのためのディナーを催しました。その際フォーレも招き自作を演奏させる企画もしたとされます。しかし土壇場でキャンセルされたため、マルグリット・アッセルマンとモーリス・アヨ、エドゥアール・リスレルでプログラムを再考したのがこの演目でした。
演奏者の主張で当初企画していた趣旨から大きく変更されましたが、プルーストの音楽的嗜好は反映され、アーンの美しい作品を最初と最後に、フォーレのヴァイオリン・ソナタ第1番をメインに据えています。このソナタは「失われた時を求めて」に登場する架空の「ヴァントゥイユのソナタ」のモデルとみなす研究家も多く、小説成立に大きな役割を果たしたことは間違いありません。
また「ヴァントゥイユのソナタ」が「トリスタンとイゾルデ」の強い影響を受けているという設定から、リスト編曲の「イゾルデの愛の死」も重要。プルーストは、「失われた時を求めて」中最も感動的な「祖母の死」の場面をこの編曲を聴いた印象で書いたとも言われ、この小説が音楽から多大なインスピレーションを得ていこと、1907年7月1日のコンサートが重要なカギとなっていることを証明してくれます。フランス文学関係者必聴のアルバムです。
演奏は17世紀作品で高い評価を受けるテオティム・ラングロワ・ド・スワルテ。シテ・ド・ラ・ミュージックの音楽博物館所蔵の1708年製作ストラディヴァリウスの銘記「ダヴィドフ」を使用。ピアノはハルモニア・ムンディいち押しのタンギ・ド・ヴィリアンクールが同じく音楽博物館所蔵の1891年製エラールを使用。ハーフ・サイズのグランドで、サロンで愛用されたモデルゆえ、まさに往時の響きを再現しています。
キングインターナショナル

The application of historical performance ideas to late Romantic music proceeds apace, and what could be more appropriate for the trend than the music in the circles surrounding Marcel Proust, whose writing is so full of musical references? Cellist Steven Isserlis and pianist Connie Shih issued a collection on the BIS label of cello music connected with Prousts salons, and now violinist Theotime Langlois de Swarte and pianist Tanguy de Williencourt offer this even more specific examination, grandly titled Proust, le concert retrouve (in English A Concert at the Time of Proust is used). As critic Nick Hammond points out (Paris Update, March 24, 2021), the musicians names themselves would not look out of place on the guest list of one of the salons described by Proust in his lengthy novel (The Remembrance of Things Past), and this release represents a fine act of historical imagination. The key is the instruments used: the 1708 Davidoff Stradivarius for de Swarte and an 1891 Erard grande for de Williencourt. They perfectly embody the intimate, artistically charged atmosphere these salons must have had, with the purring of the violin matching the rounded, quiet tone of the piano. The program does not exactly reproduce what was played at this salon, held at the Paris Ritz in July of 1907; the plan changed at the last minute due to Faures illness, and what is heard here was an original version of the program, which is heavy with Faure. The Violin Sonata No. 1 in A minor, Op. 13, fares very well here, much better than in larger, more impersonal readings. There are many delightful items among the small individual pieces, such as instrumental transcriptions of songs by Reynaldo Hahn and Couperins Les barricades mysterieuses, sounding for all the world like late 19th century music. The whole thing has a density of atmosphere that will keep listeners returning for multiple hearings.