はじめに──てらさわホーク

第一章 ガラパゴス化する日本の現在地
日本ではロケができない?
身内/よそ者で区切る鎖国意識
若者の「洋画離れ」ではなく、「金離れ」
日本人の自我が、風景まで拡張している?
『全裸監督』で描かれた「架空」の歌舞伎町
日本の悪い面を描くと国辱映画?
日本映画からリアリティが欠如してきている?
日本のIPは流出している?
「世界中で公開」という宣伝文句の実態
作品の評価軸が「情緒」になっている?

第二章 終わらない「80'sリバイバル」と「ノスタルジー消費」
量産される80年代作品の「リバイバル」「続編」
スピルバーグが掘り当てた鉱脈「郊外映画」とその影響
ファミリー向けを装いつつ、実は大人買い狙い?
"ダサい"80年代カルチャーは漂白されている?
「エアロビ映画」を思い出せ!
トム・クルーズ、若作りしすぎ問題
歴史修正主義としての『バック・トゥ・ザ・フューチャー』
興行収入ランキングで振り返る80年代映画

第三章 「アンチ・ポリティカル・コレクトネス」の不毛な議論に終止符を
「ポリコレ」警察VS「アンチ・ポリコレ」派の実情
PCの起源は「言い換え」運動から
ハリウッドにおけるキャスティング考
「ショック・バリュー」の意味を知れ!
「被害者しぐさ」に隠された、屈服させたい欲
「#MeToo」運動に行き過ぎはない
映画祭について回る政治色

第四章 世界がディズニファイされていく
ディズニーの席巻はいつからか?
資本主義が当たり前、映画が製品となった世界
マーチャンダイジングで埋め尽くされる
ジョン・ラセターに漂う仄暗さ
挑戦を忘れたディズニーの危機
ディズニーランドのやりがい搾取
プッシャーとジャンキーの関係に?
「パブロフの犬」状態になった観客

第五章 映画批評に未来はあるか
『ジョーカー』も『ダークナイト』も、自称ジョーカー?
子どものころに触れた映画評論
「後追い世代」じゃいけないか?
伝説の『悪趣味洋画劇場』ができるまで
「映画秘宝」が掲げた編集方針
ヨシキ、ホークが「映画秘宝」に参加するまで
「秘宝系」という括りについて
「映画批評」のゆくえとは?

おわりに──高橋ヨシキ