新装版への序(渡邊順生)
プロローグ(加藤拓未)

第1部 音楽活動、仲間たち、そして人生
シモン・ゴルトベルク
父のこと
ハーグ王立音楽院への入学
恩師レーヴェン・ボームカンプ
ネーデルラント歌劇場管弦楽団
カサルス・コンクール優勝
スランプ
ブリュッヘンとの出会い
音楽家の「キャリア」について
アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団
古楽へのシフト
テレマン《パリ四重奏曲》の録音
初期の活動──ブリュッヘンとレオンハルト
ヴォルフ・エリクソン
オランダ古楽界のこと
ロンドム・カルテット
フェラ・ベッツとの出会い
ラインベルト・デ・レーウ
マテイス・フェルミューレン
ブダペストのリスト賞
バッハの《無伴奏チェロ組曲》に取り組み始めた頃
ハルモニア・ムンディでの録音
「セルヴェ」ストラディヴァリウスとの出会い
旅する音楽家
日本人の古楽演奏家とその聴衆
アムステルダム音楽院
チェロのレッスン
弟子たち
鈴木秀美
ラルキブデッリ
音楽文庫
私の病気について
理想の演奏会

ビルスマのアルバムから

第2部 チェロ、センツァ・バッソ
チェロについて
所有している楽器
チェロ・ピッコロ
「セルヴェ」ストラディヴァリウス
バロックとモダン──チェロの構造の変化について
〈エンドピン〉〈ガット弦〉〈スティール弦〉
〈弓について〉〈楽器本体の変化〉
音楽は「物語」
重要な音、重要でない音
「語る」音楽
聴衆とともに演奏する
「線の太い」音楽と「語る」音楽
バッハのセンツァ・バッソ
バッハの無伴奏楽曲とは?
3つの通奏低音手法
アンナ・マクダレーナ・バッハの写本について

第3部 《無伴奏チェロ組曲》の奏法
「ボウイングの原則」11箇条
バッハの「エトセトラ」と「ゼクヴェンツ」

《無伴奏チェロ組曲》第1番
◎フランス様式とイタリア様式のボウイング

《無伴奏チェロ組曲》第2番
◎運指法にかんして

《無伴奏チェロ組曲》第3番
◎6つの組曲が作曲された順番は?

《無伴奏チェロ組曲》第4番
◎ヴィオラ演奏説

《無伴奏チェロ組曲》第5番
◎ヴァイオリンの名手バッハ

《無伴奏チェロ組曲》第6番

第4部 音楽について、そしてボッケリーニ
「文化」と「芸術」の違い
演奏家について──グレン・グールド、パブロ・カサルス
室内楽
ヴィヴァルディの音楽
ベートーヴェン
モーツァルトの協奏交響曲(未完成)の第1楽章
ボッケリーニについて
弦楽五重奏曲の録音
作曲家ボッケリーニ
「ボッケリーニのメヌエット」
ボッケリーニの音楽と時代精神
ボッケリーニの弱音表示
「人を楽しませる」音楽
ハイドン、ベートーヴェンとボッケリーニ
ボッケリーニの「サウンド」
シューベルトへの影響
ボッケリーニの消滅

ビルスマの思い出と彼の芸術(渡邊順生)
ほか