1862年にローマ賞を受賞したマスネは、オペラへの創作意欲が高まり、1870年に始まった普仏戦争に従軍するまでに10作ほどの作品を書いています。しかしそれらのほとんどは未完、もしくは上演されることはなく、本格的な作品となったのが1872年に初演されたこのスペインの騎士道精神にロマンスを絡めた物語《バザンのドン・セザール》でした。オペラ・コミック座から作曲の依頼を受けたマスネは短期間でこのオペラを書き上げ、すぐさま上演されましたが、残念ながら成功作にはならず、その後、フルスコアは火災で焼失してしまいました。しかし作品に愛着を抱いていたマスネはヴォーカル・スコアから新しいヴァージョンを作成、今回の上演で使用されているのもこのヴァージョンとなります。主人公ドン・セザールはベテラン、ローラン・ナウリが演じ、ドイツ出身の新鋭ソプラノ、エルザ・ドライジヒがマリターナを演じるという素晴らしいキャストにも注目。2016年からこの作品に取り組む、指揮者マテュー・ロマーノとオルケストル・ド・フリヴォリテ・パリジェンヌの洗練された演奏が聴きどころです。
ナクソス・ジャパン

発売・販売元 提供資料 （2020/05/08）

1862年にローマ賞を受賞したマスネは、オペラへの創作意欲が高まり、1870年に始まった普仏戦争に従軍するまでに10作ほどの作品を書いています。しかしそれらのほとんどは未完、もしくは上演されることはなく、本格的な作品となったのが1872年に初演されたこのスペインの騎士道精神にロマンスを絡めた物語≪バザンのドン・セザール≫でした。オペラ・コミック座から作曲の依頼を受けたマスネは短期間でこのオペラを書き上げ、すぐさま上演されましたが、残念ながら成功作にはならず、その後、フルスコアは火災で焼失してしまいました。しかし作品に愛着を抱いていたマスネはヴォーカル・スコアから新しいヴァージョンを作成、今回の上演で使用されているのもこのヴァージョンとなります。主人公ドン・セザールはベテラン、ローラン・ナウリが演じ、ドイツ出身の新鋭ソプラノ、エルザ・ドライジヒがマリターナを演じるという素晴らしいキャストにも注目。2016年からこの作品に取り組む、指揮者マテュー・ロマーノとオルケストル・ド・フリヴォリテ・パリジェンヌの洗練された演奏が聴きどころです。 (C)RS

JMD （2020/05/12）

Jules Massenet was 30 years old in 1872 when Don Cesar de Bazan was performed at the Opera-Comique in Paris; it was his first full-length opera to be produced. The 1888 version proclaimed here was not a full-scale reworking, but a reconstruction by Massenet from the vocal score after the orchestral parts burned, and it is unknown how many changes he made. The opera failed in Paris but was reasonably successful in performances elsewhere as Massenet became more famous. It receives its first recording here, from the group that rediscovered it, the marvelously named Orchestre des Frivolites Parisiennes, and an attractive group of singers that catch the fanciful, slightly antique tone of the romantic comedy libretto (the tale dates back to Victor Hugos play Ruy Blas). The bad rap on the opera at the beginning was that it was poorly shaped, but with intelligent excerpting, conductor Mathieu Romano avoids that issue, and whats left is a sequence of really good tunes. One might not identify the later Massenet in the music, but one would certainly spot a talented composer who could lightly and elegantly suggest the operas Spanish setting. Sample the Entracte Sevillana that opens the third act; it was later furnished with a text, and that version continues to be sung on vocal recitals from time to time. This release should have an appeal beyond circles of Massenet completists, and music school opera companies and the like should give serious consideration to producing the opera.

Rovi