ユリイカ 2020年4月号 特集=グザヴィエ・ドラン ―『マイ・マザー』『わたしはロランス』『Mommy/マミー』『たかが世界の終わり』から『ジョン・F・ドノヴァンの死と生』まで…若き俊英のすべて―

構成数 : 1枚

特集*グザヴィエ・ドラン――『マイ・マザー』『わたしはロランス』『Mommy/マミー』『たかが世界の終わり』から『ジョン・F・ドノヴァンの死と生』まで…若き俊英のすべて

◇インタビュー
夢見人と犠牲者――『ジョン・F・ドノヴァンの死と生』インタビュー / グザヴィエ・ドラン
半径3メートルの宇宙――グザヴィエ・ドラン作品における女性たち / ヴィヴィアン佐藤(聞き手=児玉美月)

◇ジョン・F・ドノヴァンの永遠
時間の映画――グザヴィエ・ドランのスローモーション / 菅野優香
レオナルド・ディカプリオとガス・ヴァン・サントのせいでグザヴィエ・ドランと私の人生はメチャクチャになった / 北村紗衣
ドロシーの友だち同士の往復書簡 / 久保豊

◇拝啓、グザヴィエ・ドラン様
越境するデザイン――映画宣材におけるグザヴィエ・ドラン / 大島依提亜
映画と僕と僕と君の文通 / ゆっきゅん
両手いっぱいの花束を / 戸田真琴

◇「恐るべき子供」としての出立
墓なき情熱――カメラから『マイ・マザー』の生成へ / 久保宏樹
三角関係の曖昧な中心――『胸騒ぎの恋人』における想像的(イマジネール)な両性愛性 / 宮本裕子

◇まなざしの力学
ひとつの圧倒的な顔 / 青山七恵
この人を見よ――グザヴィエ・ドラン『わたしはロランス』における肩越しの顔と視線 / 冨塚亮平
たかが「女優」の終わり――ドラン映画の女たち / 田村千穂

◇図版構成
めくるめくドランの視界 / 図版提供=大島依提亜

◇作品は汗である
グザヴィエ・ドランと『ジョン・F・ドノヴァンの死と生』について思ったこと / 安川有果
バースデー・ブルー / 奥山大史

◇対談
松明を掲げて――グザヴィエ・ドランとゲイ表象 / 少年アヤ×カナイフユキ

◇奔出するイメージ
ありふれた歌、ありきたりの幸せ――『Mommy/マミー』で流れるヒットソングたち / 木津 毅
ホモフォビアと抑圧――『トム・アット・ザ・ファーム』における嘘と真実の表象を通して / 三田紗央里
『たかが世界の終わり』における映像技法――ケベック映画としての/からの出立 / 廣松 勲

◇a l'impossible je suis tenu
いいから、とにかく観て――グザヴィエ・ドランを経験すること/ 冨手麻妙
きっともっとよくなる?――ドランのキャリア前半を外延から観る / 秋田 祥

◇特別な多面体
グザヴィエ・ドラン作品の言語・沈黙・叫び――登場人物の相互関係をめぐって / 國枝孝弘
俳優としてのグザヴィエ・ドランのナルシシズム / 梅澤亮介
グザヴィエ・ドラン愚言録 / 槻舘南菜子
"クィア映画"線上のドラン / 児玉美月

◇資料
グザヴィエ・ドラン フィルモグラフィ / 児玉美月

◇連載
私の平成史3 / 中村 稔

◇詩
ラプサン・スーチョンの女 / 野崎有以

◇第25回中原中也賞発表
水沢なお『美しいからだよ』
受賞詩集より--私を戦わせて 未婚の妹
荒川洋治 井坂洋子 佐々木幹郎 高橋源一郎 蜂飼 耳

◇今月の作品
たけむらさとし・片野翠子・千種創一・氏家 忍・伊口すみえ・立花鷹理 / 選=和合亮一

◇われ発見せり
ピカソのキュビスムと美術解剖学 / 松井裕美