ドアティ: ディス・ランド・シングズ この地は歌っている

ボブ・ディランに大きな影響を与えた"ウディ・ガスリー"。ギターとハーモニカを携え、大恐慌時代のアメリカを放浪し、この経験を元に＜This land is your land=我が祖国＞などの、貧困にあえぐ労働者たちの感情を歌にすることで多くの人々の共感を得たアメリカのフォーク歌手です。グラミー賞受賞作曲家、マイケル・ドアティは、かつてガスリーが放浪したというオクラホマ州とテキサス州の埃っぽい道を、彼のほぼ全ての歌を聴きながらドライブし、独自のトリビュート作品「This LandSings この地は歌っている」を創り上げました。17曲からなるこの作品は、2人の歌手、アンサンブルとアナウンサーの朗読で構成されており、ガスリーが活躍した時代のラジオ番組を模して書かれています(このアルバムでは朗読部分は省略)。ドアティは、ガスリーの生きた時代の政治的、社会的環境などをテーマに取り上げ、オリジナル・ソングと幕間には器楽を用いた曲を書きました。それらは皮肉っぽく、同時にウィットに富んでいます。 (C)RS

ボブ・ディランに大きな影響を与えた"ウディ・ガスリー"。ギターとハーモニカを携え、大恐慌時代のアメリカを放浪し、この経験を元に「This land is your land=我が祖国」などの、貧困にあえぐ労働者たちの感情を歌にすることで多くの人々の共感を得たアメリカのフォーク歌手です。グラミー賞受賞作曲家、マイケル・ドアティは、かつてガスリーが放浪したというオクラホマ州とテキサス州の埃っぽい道を、彼のほぼ全ての歌を聴きながらドライブし、独自のトリビュート作品「This Land Sings この地は歌っている」を創り上げました。
17曲からなるこの作品は、2人の歌手、アンサンブルとアナウンサーの朗読で構成されており、ガスリーが活躍した時代のラジオ番組を模して書かれています(このアルバムでは朗読部分は省略)。ドアティは、ガスリーの生きた時代の政治的、社会的環境などをテーマに取り上げ、オリジナル・ソングと幕間には器楽を用いた曲を書きました。それらは皮肉っぽく、同時にウィットに富んでいます。
ナクソス・ジャパン

Folk songs, by Woody Guthrie and others, have been adapted to the world of concert music before, but in Guthries case, the partnership is an uneasy one; the simplicity and the absolute populism of Guthries music is at odds with the individualist ethos of classical composition. So how does composer Michael Daugherty manage his Woody Guthrie song cycle? His solution is bold and perhaps ingenious: for the most part, he doesnt set Guthries tunes at all, although This Land Is Your Land turns up in a couple of numbers. Instead, he writes words of his own and draws on texts from elsewhere in the progressive strain of thought, dating back to Mark Twain, that animated Guthries production. He matches these to two types of musical setting: elaborated traditional American songs and music in his own peppy, often satirical vein. Guthrie wouldnt have minded the humor a bit. Think of it as songs that Guthrie might have liked, were he alive today, and youll get the idea. This Land Sings also marks a new departure for Daugherty, whose motoric, Stravinsky-meets-pop style doesnt completely disappear but is greatly toned down in the few numbers where it does appear. In the works premiere, Daugherty introduced the songs himself, talking about their closer or more distant connections to Guthrie. Here, those explanations are relegated to the booklet/online notes. One might feel that Silver Bullet (No. 11), where the singer takes on the persona of the oppressor rather than the underdog, doesnt quite fit, and that it might have been eliminated and the spoken introductions restored, but it all adds up to something quite unlike anything anybody else has done before. Listeners are going to have their own reactions, but this is original stuff, ideally and flexibly performed.