ベートーヴェン: 「熱情」

4歳の頃、ラベック姉妹の演奏する「パリのアメリカ人」で音楽に目覚めたというアメリカのピアニスト、ケイティ・メイハン。個性的な解釈と情感豊かな表現で知られる彼女の今回のアルバムは、ベートーヴェン・イヤーにちなみ、大作曲家が最後に残したピアノ曲「6つのバガデル」と、後期三大ソナタ一つの第30番、そして中期の大傑作「熱情」を組み合わせるという意欲的なもの。＜アパッショナータ(熱情)＞をキーワードに、熱のこもった快演を聴かせてくれます。 (C)RS

4歳の頃、ラベック姉妹の演奏する「パリのアメリカ人」で音楽に目覚めたというアメリカのピアニスト、ケイティ・メイハン。個性的な解釈と情感豊かな表現で知られる彼女の今回のアルバムは、ベートーヴェン・イヤーにちなみ、大作曲家が最後に残したピアノ曲「6つのバガデル」と、後期三大ソナタ一つの第30番、そして中期の大傑作「熱情」を組み合わせるという意欲的なもの。「アパッショナータ(熱情)」をキーワードに、熱のこもった快演を聴かせてくれます。
ナクソス・ジャパン

Pianist Katie Mahan is ideally suited to the Steinway & Sons label roster, for her percussive, highly expressive style perfectly fits the instruments the labels releases are designed to showcase. It is curious that the program of Appassionata is reverse chronological, forcing Mahan in her annotations to go through some contorted prose, but set that aside, and the effect is novel. The giant variation set in the Piano Sonata No. 30 in E major, Op. 109, conventionally comes at the end of Beethoven sonata programs, but here, with a lyrical, rather mystical performance from Mahan, it is introductory to the Piano Sonata No. 23 in F sharp minor, Op. 57 (Appassionata). The curtain raiser is the set of six Bagatelles, Op. 126, Beethovens final works for piano, which are given a detailed, deliberate performance that outshines the overly speedy takes that seem to have become the norm. The Appassionata is the best of all: Mahan gives it a sweeping yet inward performance that will make listeners remember why they began to love Beethoven in the first place. A superb exemplification of Steinways ideals of old-school pianism.