ディザイア～オペラ・アリア集

大器クルザク、ソニー・クラシカルでの初のソロ・アルバムでその新境地を歌い上げる!

2018年に最愛の夫、ロベルト・アラーニャとのデュオ・アルバム「プッチーニ・イン・ラヴ」でその美しい歌声を披露し、ソニー・クラシカルへのレビュー飾ったアレクサンドラ・クルザクによる待望のソロ・アルバムが登場します(2013年のデッカへのロッシーニ・アリア集以来何と7年ぶりです!)。

アラーニャとのプッチーニのオペラのデュオ・アルバムでは濃厚な愛の表現を聴かせ、ワーナークラシックスから同時発売されたマスネの歌劇「ナヴァラの娘」では、筋の通った強い女性を演じ切り、聴き手を唖然とさせました。今回のアルバムでは、ヴェルディ、プッチーニ、チレアというイタリア・オペラを中心としつつも、「カルメン」(ミカエラ)、「エフゲニー・オネーギン」(タチアーナ)、そして自国のモニューシュコのオペラを入れているあたり、クルザクのこだわりを感じさせます。いずれも女性の芯の強さを歌い上げる感情豊かなアリアであり、ドラマティックな表現力が要求される難曲でもあります。「これは夢の実現であり、私のキャリアの新しい側面です」と語る彼女の言葉どおり、これまでの軽めの声を駆使するレパートリーとは一線を画したレパートリーを歌うことは、まさに夢のような取り組みだったと語っているクルザクの堂々たる歌声をぜひお楽しみください。
ソニー・ミュージック

Soprano Aleksandra Kurzak has become known largely for comic roles since coming on the scene as a protegee of Placido Domingo, but this 2020 release perhaps inaugurates a new phase in her career. Kurzak has a varied and agile voice, ranging from an impressive blade-like top (sample her Timor di me? from Verdis Il trovatore, among other selections) to a lower range with a bit of what Astor Piazzolla used to call mud. Desire, her theme here, can be fiery or angry in addition to having the brooding, sultry tone of almost all of these selections, and one might wish along the way for a bit more contrast. Yet its easy to see why Kurzak chose the pieces she did: they fit her voice perfectly. She effectively mixes Puccini and Verdi standards with works from Eastern Europe, concluding with a big Tchaikovsky scene in which her momentum does not flag, and including a terrific excerpt from an opera of her native Poland, Stanislaw Moniuskos Halka, that most Western listeners will not know. She gets fine, low-key support from Viennas Morphing Chamber Orchestra under Frederic Chaslin, and the entire production shows Sony Classical fully getting behind this still-young singer.