名門カペラ・アムステルダムが真摯に歌いあげる
ラッススのモテット集

ダニエル・ロイス率いるカペラ・アムステルダム最新盤は、精鋭たちから成る小編成によるラッスス作品集。6声および8声のためのモテットというプログラムです。ここに収められた12のモテットは、そのほとんどがラッススの晩年、ミュンヘンで活動していた時期の作にあたりますが、メランコリックさを大いに含み、また、さまざまなスタイルで書かれており、修辞学的にも深い内容を含んでいます。ロイス率いるカペラ・アムステルダムが、ラッススの個々の作品の様々な要素を豊かに響かせつつ、真摯に歌い上げています。ロイスは1990年よりカペラ・アムステルダムの音楽監督を務める傍ら、エストニア・フィルハーモニー室内合唱団(2008-2013)、RIAS室内合唱団(1003-2006)の首席指揮者をつとめ、2015年からはローザンヌ声楽アンサンブルの首席指揮者、さらにオペラの分野でも活躍しています。まさに声楽(アンサンブル)の最高峰の指揮者として世界が認める存在です。
キングインターナショナル

発売・販売元 提供資料 （2020/04/22）

The Capella Amsterdam has often collaborated with instrumentalists, but the group has never outdone this collection of pieces by Orlande de Lassus, variously designated motets and sacred songs, but all of them short a cappella works intensely concerned with the expression of sacred texts. The choirs sound is precise but with a bit more body than the English all-male choirs that seem to be the most frequent performers of Lassus these days; here, an ideally sized 16-voice selection from the main choir is used. The greatest attraction is the program. Most of these pieces turn up on Renaissance choral programs from time to time, but putting them together has a powerful impact. Most date from late in Lassus life, and while there is no specific inferno mentioned, many have a dark or pessimistic caste. Quite a few set familiar passages from the Bible or from other early Christian texts: Media vita in morte sumus (In the midst of life we are already in death), for example, or Cum essem parvulus, with a text from Pauls First Letter to the Corinthians (When I was a child, I spoke as a child, I understood as a child, I thought as a child). The antiphonal type of motet is here brilliantly deployed to depict a childs state of mind, and throughout, there is a sense of the composer bringing to bear a lifetimes worth of polyphonic learning. Ideal sound from Amsterdams Waalse Kerk is another strong attraction. Beyond Lassus lovers, listeners new to Renaissance music would do well to start here.

Rovi